“延安摄影”,是在特定历史时期形成的一个特殊的政治、文化现象,是中国共产党意识形态主导下的产物。但由于物资匮乏,摄影的创作工作有着很大的局限,也因此对“延安摄影”的价值判断一直偏低。然而,“延安摄影”远不是人们想象的那样简单明了。抗战爆发后,一批左翼文艺工作者从国统区奔赴陕甘宁边区,其中就包括吴印咸。以他为核心,1938年八路军总政治部电影团成立,“延安摄影”正式开启。摄影工作者们用十分简陋的设备记录了中国共产党以及人民群众艰苦奋斗的场景,利用摄影作品形象、生动等特点极好地配合了战时的宣传工作,发挥了文艺武器的作用,摄影也成为延安宣传工作的重要手段以及延安新闻传播工作的重要组成部分,并在不断的实践中形成的一整套成熟的摄影模式,影响至今。本文从抗战的时代背景出发,以吴印咸1938年-1946年的摄影活动及其拍摄的摄影作品为主要研究对象,兼顾这一时期其他摄影师,探究“延安摄影”的美学风格特征以及它与这一时期延安的宣传工作、延安的新闻传播事业之间紧密的互动联系。文章主要分为五个部分:第一部分中对选择研究“延安摄影”的缘由、价值以及目前学术界对于“延安摄影”及其相关领域的研究现状进行了介绍,并对本文的具体研究对象——“延安摄影”的发展历程简要概述,将吴印咸的摄影生涯以1937年为界分为1921年-1937年“艺术摄影家”以及1937年-1946年“革命摄影家”两个历史阶段进行描述;第二部分采用内容分析的方法,以吴印咸1938年-1946年期间的摄影作品为研究文本,从内容的选择、构图的形式、景别的选择、拍摄的角度、光线的运用几个部分对文本进行分析,研究发现:“延安摄影”在“政治第一”宣传理念的指导下进行,作品内容集中表现了领导人活动、塑造工农兵形象、延安地区的自然风光及民主政治建设等方面,具有极强的政治指向性。除内容外,作品还特别注意外在形式的表达。吴印咸善于运用不同的摄影技巧,十分成功地把握了内容与形式的辩证关系,大大增强了摄影作品的艺术表现力以及视觉冲击力,使作品的内容与形式二者互生互存、互促互进,相映成辉;文章的第三部分从历史的纵向角度考察了作为“延安摄影”奠基人的吴印咸在其形成过程中对摄影理论、摄影美学以及延安精神的体现所作出的巨大贡献。与此同时还分析了其他摄影师如沙飞、郑景康以及罗光达等对它的拓展;最后,文章的第四部分从宏观的视角出发,探究得出“延安摄影”是这一时期党的宣传工作的得力助手,在对内以及对外宣传中都起到了积极的推进作用,是延安新闻传播事业的重要组成部分,也为我国的革命事业留下了丰富的视觉遗产。