唐代(公元618-公元907年),是中国经济、文化空前发展的一个鼎盛时期,音乐艺术在这个时期里也创造了属于自己的辉煌成就。正是在这样一个百花齐放的氛围中,阮咸的发展也达到了前所未有的高峰,在唐代音乐占据了不可或缺的地位,并传至日本,至今日本正仓院中仍保存有一面唐传“紫檀螺钿阮咸”和一面唐传“桑木阮咸”。在唐代的史书、诗词等历史文献中有诸多关于阮咸的记载,但现存资料有限,笔者意在通过对这一时期现存可以查阅的史料进行梳理、整合、研究,为日后史料的发掘、辨析、研究及分析打下基础。本论文将从音乐文献学、音乐史学与民族音乐学等不同角度的研究方法中汲取养分,采用文献资料研究、分析、比较、实践研究等方法进行研究,以唐代音乐文化为研究背景,日本皇家正仓院收藏的紫檀螺钿阮咸为研究对象,通过对史料的收集和研究,对唐传阮咸的继承与发展意义展开研究,得出以下结论：第一、通过对相关文献史料的收集、整理和研究后发现唐代文献中所提到的清商乐的乐谱确已失传,其中与阮咸相关的乐曲更是无从考证了。第二、唐代周文炬的《宫中图》和《二弄谱》(编撰者已不可考)所示“琴阮二弄”的演奏形式说明唐代阮咸属汉族传统音乐中清商乐伴奏乐器之一。第三、通过对日本正仓院现存“螺钿紫檀阮咸”,结合现存相关文献的研究,发现日本正仓院所存阮咸系中国唐代东流之器,为研究唐代阮咸的历史、形制、音响以及使用提供了较为重要的参考依据。第四、通过唐传阮咸的仿制与复制等工作,发现我们现在使用的阮咸较之唐传阮咸品柱数量有所增加,音域有所拓宽,具有相对更高的演奏难度和音乐表现力。综上所述,目前尚未发现中国历史上有关于阮咸的曲谱留存至今,但笔者在众多诗词歌赋中也零星收集到一些阮咸演奏的曲目名称,为日后对唐代阮乐谱的研究打下基础。