中岛哲也自20世纪90年代末期从广告导演转型成为电影导演以来,凭借其特殊的创作表现手法赢得了业界和市场的关注。他擅长脱离文本的常规经验,通过前在印象与此在事物的反差营造作品的陌生感,进而带给审美主体惊异感和反差感,这与陌生化理论中所要求的化习见为新知相一致。本文试图对中岛哲也电影的陌生化叙事进行深入分析,并根据布莱希特提出的陌生化舞台戏剧理论,分别从人物形象、视觉语言、情节构建三个方向探究中岛哲也实现电影陌生化效果的表现手法和实现路径。首先,就人物设定而言,中岛哲也往往选取常规的类型化人物,给予观众合理的期待,再通过此在的强烈反差打破对人物的前在认知,进而树立起立体的圆形人物形象。其次,就视觉语言而言,中岛哲也凭借绚丽的色彩赋予影像荒诞的审美效果,以乐景衬哀情的表现手法使得悲剧内核与颜色所带来的心理感受形成矛盾式惊异;多变、夸张、扭曲的镜头同样实现了亢奋性唤醒,与常规现实题材作品的严肃朴实拍摄手法大相径庭。最后,就情节构建而言,中岛哲也试图推翻线性结构定势,在往复交错的时空中构建出复杂的回环套层结构,通过将叙事结构复杂化实现对惯常情节的陌生化塑造;同时,中岛哲也对于情节的选择与把控也一反传统幽玄美学表达方式,擅长通过直观化的情节展现人物命运与主题情感。本文将通过文献研究及文本分析,对中岛哲也电影的陌生化叙事进行探究。