【摘 要】
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本篇论文通过从木版的画面表现到油画画面表现从思维上的转变,与作者内心情感的联系。阐述了作品与创作者内心情感的交流互动的关联与必要性。通过一系列很有针对性的作品印
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本篇论文通过从木版的画面表现到油画画面表现从思维上的转变,与作者内心情感的联系。阐述了作品与创作者内心情感的交流互动的关联与必要性。通过一系列很有针对性的作品印证此观点。其中包括版画名家珂勒惠支的作品,还有作者自己的几幅作品作比较。通过对作者自己的作品来进一步阐明木版画创作思维向油画创作思维转变,最大化的利用艺术语言相同之处的过程与周边生活、自身修养、审美层次与审美认识的息息相关,既而创作者与作品才能真正的“心有灵犀”。论文的结尾处除了对整篇文章论点做总结还提出了“不要过分依赖媒材,单纯强化制作感与工艺性”的看法,避免画面的匠气。在创作者与作品之间形成感情互动的同时,与欣赏者之间产生共鸣,从而丰富了作品内涵,也使论点得以升华。
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