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《峒关蒲雪图》与没骨技法的拓展研究——以董其昌、吴湖帆、张大千、陆俨少为例
【机 构】
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上海师范大学
【出 处】
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上海师范大学
【发表日期】
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2021年期
【基金项目】
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其他文献
弗兰克·奥尔巴赫在近现代绘画史上取得了一定的艺术成就,被称为英国当代艺术的领军人物,但是当笔者在搜集其艺术资料时发现了一个问题:现有文献资料在解读奥尔巴赫的艺术作品时,往往对其画面中厚实的油画颜料肌理进行探索,对画面中绘画理念以及艺术精神研究却比较单一与片面,能够挖掘出奥尔巴赫绘画中深度思想的论述,几乎屈指可数。弗兰克·奥尔巴赫作为传统艺术少有的继承者,其绘画中的“物质化”与“真实性”在一定程度可以提高我们对于绘画认知的深度与高度,所以奥尔巴赫的艺术作品非常值得我们来进行
学位
亨利·乔治·克鲁佐原为作家,擅于悬疑惊悚片的拍摄,是法国沦陷时期最重要的导演之一,克鲁佐一生只拍了十部长片,其中《犯罪河岸》、《情妇玛侬》、《恐惧的代价》以及《毕加索的秘密》获得了国际大奖。亨利·乔治·克鲁佐是法国新浪潮之前法国电影的中坚力量,被誉为法国的“希区柯克”。克鲁佐影片中的人物通常是腐败的、懦弱的、悲惨的。在他看来,每一个人身上都寄生着善良与丑恶、真实和谎言。显然,克鲁佐不仅仅是一个套用
学位
青年随着时代的变化而承载不同的意识形态于银幕里呈现,展现着特定时代的社会文化意义。在中国电影进入商业化浪潮后,青春片在对市场的迎合下逐渐形成过度关照青年爱情与友情的校园怀旧叙事,遮蔽了青年的文化意义,削弱了青年在社会结构与文化语境下的话语权,导致银幕青年话语的“消失”。而现实主义青春片重拾银幕青年的内涵,从青年的视角展开对社会问题的批判与深思。本文从电影学、叙事学的角度分析国产青春片从“怀旧”到“
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