《图兰朵》与《苍原》作为中外歌剧的经典代表之作,其文化背景、创作风格、人物性格塑造特点等各个方面有着截然不同的特点。值得注意的是,西洋歌剧《图兰朵》女主角中国公主“图兰朵”,与民族歌剧《苍原》女主角土尔扈特族姑娘“娜仁高娃”是东西方不同视野、文化背景、审美形态下所形成不同的东方女性的形象。本文旨在通过对中西方歌剧中“图兰朵”与“娜仁高娃”这两个富有各自特点的东方女性角色塑造的研究,在矛盾的对立与统一中,探究出更深层次的民族文化内涵,研究歌剧所产生的影响及独特魅力,并对中国歌剧在新时代条件下的发展方式与创新途径进行反思。文章分为以下几个部分:第一部分,对西方歌剧的起源、中国民族歌剧的由来及发展现状进行梳理,通过对国内外的相关歌剧研究现状的整理与分析,提出选题的缘由与研究方法。第二部分,对中国民族歌剧《苍原》与西方歌剧《图兰朵》的创作背景、故事梗概进行介绍,对“娜仁高娃”与“图兰朵”形象塑造的特点展开对比研究。为中西方歌剧中对东方女性角色塑造的差异研究奠定理论基础。第三部分,是论文的核心论述部分。从中西方歌剧创作的文化背景、创作手法差异、主题动机对比等方面对“娜仁高娃”与“图兰朵”形象构建特点展开研究,并得出结论:西方人塑造的“图兰朵”形象与真实东方女性形象存在偏差与文化误读,他们的艺术作品中渗透出西方音乐文化价值体系为主的文化霸权主义思想;中国歌剧在继承了西方歌剧创作方式与作曲技法的基础上,加入了中国传统戏曲的“中和”、“写意”等美学观念,使“娜仁高娃”的形象富于民族化、写意化的特点,是真正的女性英雄的形象。为了进一步论述中西方女性角色的塑造差异,从具有代表性的咏叹调《情歌》与《宫殿里传出》为切入点,论述中西艺术表达的不同形态特征与审美特点,加强对观点的论证。第四部分,总结两部歌剧中东方女性形象构建的差异,提出艺术差异的根源来自文化差异的观点。引发如今以多元音乐价值为主的现状中,我国民族歌剧应如何做到民族性、时代性的反思。