本论文就电影的表述问题展开了系统的研究。其核心概念是“表述”。“表”者,表呈也;“述”者,述说也;“表述”者,表呈与述说双管齐下、合为并举也。笔者认为,借助影像实施表呈、借助言语(及言语的若干变体)展开述说,是电影人首创、属于电影的表达方式。考察与探讨电影的表述规律,是电影研究的新角度。此项研究,有助于引导人们密切关注电影在表达方式上的特殊性;有助于改善电影研究长期套用、挪用相关学科的术语、概念及理论框架的现况;有助于最终建立真正意义上的电影创作论。同时,对于搭建、完善电影学大厦也具有积极的作用。表呈与述说之间,存在着较为复杂的关系。依据不同的尺度,可以将林林种种的表、述关系梳理成八大种类,归置为四个组合。即并重、偏正的关系;对位、复调的关系;互补、背离的关系;同步、分立的关系。认知这些关系,并在创作中予以活用,必将提高电影的品质,使得电影更像电影,更具有“电影味”。表呈与述说的功能,有些尚未被普遍认知,需要进一步梳理与钩沉。人物的内心世界,可以通过影像来表呈;看不见、摸不着的情感、意味和思想等,也可以诉诸视觉,借助影像予以展示。而形态各异的述说,同样也具有尚未被电影人普遍认知的功能。策略是智慧的结晶。成功的表述的背后,隐藏着秘不示人的策略。象征隐喻的表述策略、互文反讽的表述策略、 规避替代的表述策略、零度情感的表述策略以及前提预设的表述策略等,曾促成过精彩的表述。认知这些表述策略,创造性的予以使用,可将山重水复的电影表述引向柳暗花明。表述观念是电影观念的重要构成。汇集在电影观念名下的许多讨论与观点,涉及的其实是表述观念。通过仔细辨析,笔者发现,电影界起码存在着这样一些表述观念:“有我”或“无我”的观念,重在表呈或表述并重的观念,“创造”载体或“寻找”载体的观念,借鉴常规或反对常规的观念。表述观念与电影形态之间存在着千丝万缕的联系,正确认知电影形态,适时调整表述观念,对于电影的振兴,特别是对于中国电影走出当下的困境,将会起到非常关键的作用。