前景化理论是文体学中的重要理论之一,也是目前文体学中最热门、最前沿的理论。前景化,有时又称为“突出”,指文学作品中对语言常规的有意偏离。这个概念来源于有关艺术交流的一个基本原理,即具有独特性的艺术作品总是会偏离其所处社会中人们对此艺术作品的一般性期望。比如,一幅画作的艺术魅力不在于它与所表现的外在景物的相似程度,不在于它是否像照片那么极度逼真地复制自然,而在于与之相偏离。文体学中的前景化最早出现于上世纪的俄国形式主义,后经布拉格学派,利奇、韩礼德等语言学家的研究进一步发展,逐渐形成日臻成熟的理论。偏离和过分规则化是实现前景化的主要方式。前景化理论对文学作品的欣赏研究有重要的价值和意义。爱丽丝·门罗是当代世界文坛上最著名的加拿大女作家之一,以短篇小说享誉世界。门罗自少女时代开始写作以来,已经创作了百余篇短篇小说,均获得了国内外读者和文学评论家的广泛赞誉。爱丽丝·门罗曾三次获得加拿大总督文学奖,两次吉勒文学奖,以及全美书评人协会奖。2013年,82岁高龄的门罗,因其巨大的文学成就,一举夺得诺贝尔文学奖。瑞典文学院在颁奖词中称其为“当代短篇小说大师”。《逃离》一书出版于2004年,全书由八个短篇小说组成,包括逃离,机缘,匆匆,沉寂,激情,侵犯,拨弄和法力。实际上是描写几个平凡的小镇女子,但在门罗的作品中,便成为了震撼心灵的奇迹。本文由导论,正文和结论三部分组成,其主要内容如下:第一部分导论,首先介绍前人对前景化理论的研究情况。自前景化引入文学作品以来,经过历代语言学家、心理学家和文学评论家的加工发展,已经形成一个完整的文体学分支体系。同时,本部分简要介绍了爱丽丝·门罗及其代表作《逃离》及本文拟用前景化理论解读爱丽丝·门罗的《逃离》的创新之处。第二部分为正文,分为三章。第一章主要阐述前景化理论的发生发展、实现手段及其对文学评论的作用和意义。前景化的概念来源于俄国形式主义,经过穆卡罗夫斯基、雅各布森等布拉格学派学者的阐发,后又经过利奇、韩礼德等英国文体学家的加工与发展而最终形成。“前景化”作为一个完整的概念则是由穆卡罗夫斯基首先提出。偏离和过分规则化是实现前景化的重要手段。在文体分析中,从背景中突出的前景化创造了文学的艺术和价值。第二章分析《逃离》中的偏离。偏离,也叫变异,是指与常规语言相对的,偏离语法规则和常用规则的语用手段。本章基于前景化中偏离的视角,对《逃离》中的实例进行分析讨论。《逃离》中的一字一句,甚至一个标点都经过爱丽丝·门罗的深思熟虑、精心雕琢。本章分为六个小节,列举实例深入探析《逃离》中的词汇偏离、语法偏离、语音偏离、笔相偏离、语义偏离和方言偏离。《逃离》中的词汇偏离主要体现在外来语和词性转换上,外来语和词性转换使作品中的文字更加灵活生动。不寻常的句子主位是实现语法偏离的主要方式,将句子中想要强调的部分放在句子第一位,能引起读者注意,深刻理解小说主旨。在语音偏离上,门罗主要采用省略和错发音,二者虽然违背语音规则,但是更符合人物形象的身份和状态,拉近读者与小说中人物的距离。文本形状、印刷格式和标点符号的改变是《逃离》中笔相偏离的主要手段,这些特定的文本形状、大写字母、斜体、标点的使用帮助门罗表达情感,传递思想,是作品重要的组成部分。方言偏离主要出现在个别人物形象上,用于体现人物形象的真实性。《逃离》中使用最多的偏离是语义偏离,其中包括明喻、暗语、拟人、类比等二十余种修辞手法。这些偏离在作品中的运用使得作品更有美感和艺术价值,也能帮助读者更深刻地理解和欣赏门罗巧妙的写作手法。第三章分析《逃离》中的过分规则化。过分规则化是指对语言规则的过分遵守和使用,它虽然未违背语言规则,但却以过高或过低频率地出现,以突出重点、引起注意。本章分为两个小节,从语音层面和句法层面对《逃离》中的过分规则化加以分析阐述,以更明确作品深刻内涵及作家的良苦用心。语音层面的过分规则化主要应用于诗歌中,但在《逃离》中也有少量的体现,包括头韵、元韵和辅韵。句法层面的过分规则化主要有重复、平行、对照和高潮。爱丽丝·门罗善于用语音上的韵律和句法上的重复排比表达情感突出主旨。过分规则化帮助读者更深刻理解作家的思想和作品的内涵。第三部分为结论,总结全文并点明主旨。本文创新性地运用前景化理论解读爱丽丝·门罗的《逃离》,为读者理解作品提供了新的视角,也为研究爱丽丝·门罗的写作风格提供了新的依据。此外,通过对短篇小说中的偏离和过分规则化的分析,为英语教学和文体学在实践中的应用有一定的启示和帮助。最后指出研究过程中的局限性和不足之处。