“阴翳之美”是日本作家谷崎润一郎在随笔《阴翳礼赞》中提出的一个美学观点,它的实质是中国禅宗美学日本化后的一个美学论。目前虽然没有一本完整的著作来系统性地针对阴翳美学进行科学性的研究与梳理,但阴翳美学的观点却是日本传统文化美学的重要部分,它以独特的视角及思想诠释了日本的民族文化,对日本的诗歌、文学、绘画、音乐、设计、园林、建筑等各个艺术创作领域,以及生活起居、行为处事、审美情趣、民族追求等等都有着深远的意义。同时,“阴翳”美学观对于日本传统工艺,尤其是漆艺的发展也深有濡染。漆艺这一传统工艺,源于中国,距今已有七千多年的历史,它与陶瓷、水墨并驾齐驱,都是我国的瑰宝。随着时代发展、科技革新以及人们审美诉求的变迁,历经千年历史沉淀的传统漆艺正处于由衰弱走向振兴的进程之中。在传承和保护传统工艺的前提之下,如何革新漆艺的传统艺术表现形式,最终使其重新回归人们现实生活的舞台,这是当今漆艺工作者亟待解决的问题。在这一问题上,日本走在了我们的前面。日本作为一个资本主义发展大国,他们在推行现代化革新的同时也时刻保持着民族色彩,重视传统文化,并努力通过对传统文化的保护与发展,在世界漆艺舞台上赢得一己之地。因此,日本的漆艺起源虽沿袭于中国,但它并不止步于复刻,而是将自身的民族文化积淀融入漆艺创作中,在诸如“阴翳之美”等美学理论的建构下,造就了日本漆艺创作独有的审美风貌,受到了国内外的广泛关注与认可。就此,我们可以参考借鉴日本的发展模式来改进我国的漆艺发展道路。故本文试从研究日本典型的阴翳美学观点入手,把其作为中日当代漆艺创作的嫁接桥梁,从而更好地对漆艺作品的观念、造型、色彩、环境以及表现方式等进行多方整合,以期更好地挖掘本国当代漆艺作品的魅力,使之在国际中绽放光彩。