“叙事”是人们对时间的基本组织原则,而在这一原则之下,人们通过话语来完成自我的构建。在叙事的过程当中,由于人的叙述,故而进一步完成着人格的构建。在此之中,“叙事心理学”正是把人们的生活故事当做心理学的主要研究对象进行分析与讨论。舞蹈作为一种“长于抒情,拙于叙事”的艺术门类,其虽然“拙于叙事”但并非不能叙事。在人物形象塑造的方法论方面,主要以戏剧理论或影视表演理论为基础,并在此基础之上借鉴文学、心理学与编剧理论等完成作品中人物形象的构建。本研究以笔者的原创作品《厘俸》研究对象,从叙事心理学的视角出发,借用其中的人格构建理论,对《厘俸》中“海罕”这一人物进行剖析与建构,讨论舞蹈演员如何进行人物心理叙事的外化,塑造立体化的人物形象,为舞蹈表演的方法提供一些探索性的思考本文通过四个章节予以开展:在第一章节当中立足于叙事心理学的基础概念,通过叙事心理学中聚焦于人类行为的故事性之后的人格构建,论述叙事心理学中的人格叙事理论与舞蹈人物形象塑造之间的关系。认为叙事心理学可以帮助舞蹈演员发挥主观能性,去寻找角色、走近角色、分析角色、走进角色从而最好的塑造角色;在第二章节中,笔者根据叙事心理学的人格叙事理论,从人生故事、情境设定、情感动机三个方面对人物内心展开分析,多方面、多视角、多层次地论述了人格叙事理论于《厘俸》当中得以开展的可能性;在第三个章节之中,以自身所完成的舞剧作品为例展开论述,诠释在人物形象塑造过程当中通过心理外化而完成这一塑造的形式与相应的手段,继而完成研究生阶段的舞台实践经验总结,对透过心理外化完成人物形象塑造的方式进行解读。在第四个章节中,立足于舞蹈本体,从反思的角度重新审视“心理叙事理论”中“人格叙事理论”在人物形象塑造中的价值与意义,总结出提升演员在人物形象塑造的理解能力与凸显舞蹈作品的审美价值两个要点。在结语部分笔者对前文进行了总结,在笔者看来叙事心理学当中的人格叙事理论与舞蹈表演的融合是一次较为新颖的尝试与突破。通过将叙事心理学中的人格叙事理论代入至舞蹈表演当中,以完成人物形象的构建,这是跨学科视域下对于人物形象塑造方法的扩充以及视角维度的突破。