明清时代的西画东渐进程是东西方两大异质文明间文化交流的一个组成部分,明末至清中叶西画东渐速度十分缓慢,发展上并没有连续性,与根深蒂固的中式审美趣味和华夏中心的大国心态有关。鸦片战争后中国国力急转直下,民族自信心严重受挫,缓慢的开始针对西方的侵略做出回应。19世纪末在艺术教育上开始参考西制制定学制;派遣海外艺术留学生学习西方艺术,西画东渐的参与者增多,美术交流的步伐也有所加快。在融合风格绘画的创作过程中,创作主体双方的张力指向各自文化圈围的审美趣味,形成一对相反的矛盾力,另一组来自融风画消费群的张力使创作主体间的张力得到平衡;在某一方创作主体缺失的情况下,消费群的张力能以其审美诉求代替缺失主体一方介入作品创作,仍使张力达到平衡。因此,消费群是东西画风融合中不可忽视的第三方力量,某种程度上是他们决定了融风画的风格面貌。另一股影响融风画面貌不可忽视的无形力量是特定时代、地域的社会文化因素。不论是东西方创作主体还是融风画消费群,他们都来自一个相对封闭的文化圈围,有自己的审美趣味和习惯,这些习惯不可避免的影响到融风绘画的发展命运。