20世纪初,传统中国画面临着西方文化大规模冲击,呈现出了巨大的变革。在1840年鸦片战争以后,西方的美术思潮及绘画技法也猛烈地冲击着中国传统绘画观。面对西方文化的冲击,中国画是守护还是拓进,成为了民国时期理论家、画家笔下变革或守护的争论核心。此时的中国的理论家、画家以地域文化特点为基石,用各自的方式进行了中国画的改良与守护。20世纪20——30年代,以上海为中心发展起来的洋画运动,许多新思想的画家通过学习西洋画技法及绘画理论,对中国画进行了改良,这些艺术家以传统中国画为养料,吸收西方绘画的长处,进行了中西绘画融合,形成了与时代相适应的新画风。还有一些画家,以京津画坛为中心,始终坚持传统绘画最基本的语言方式,对传统中国画进行守护,中国画的生命力在这些画家的守护中流动与演进。此外,还有一些画家,选择了中国画变异的极端方式,除了使用中国画传统工具材料外,绘画观念、内容、技巧、审美方式、构图风貌多模仿西方现代主义绘画流派的绘画风格。大胆跨越边界,进行新画风的尝试,他们将现代化的旗帜首先扛起,成为了当时画坛的一股新风貌。郎绍君在其著作中,将20世纪中国画类型及流派进行了划分,分为“传统型”“泛传统型”“非传统型”。通过对20世纪的中国画改良的综合性或个案研究的分析来看,其研究主要集中在京津地区画坛、海上地区画坛、岭南地区画坛;在这一时期,对上述三个核心地域以外的中国画改良的综合性研究、个案研究是缺失的、空白的,非核心地域的中国画改良研究在中国近现代美术史中是失语的状态,这样的中国画改良历史是不丰富立体的。以20世纪30年代的东北为例,其政治文化面貌就与中国其他地域的状态是不同的,1932年,日本进军东北,此后日本在东北建立了伪满洲帝国,在政治、文化等方面进行全面侵略,在这样高压、全面的的侵略下,东北的文化艺术形成了与其他地域不同的特点。在民国时期大的社会背景与东北地区特殊地域文化的双重影响下,东北画坛呈现了不同的艺术特色,同时对于东北地域民国时期中国画改良的的研究相对较少。本文通过挖掘东北民国时期中国画改良者,试说明当时东北地区的中国画改良的文化思潮与艺术实践不是空白状态,其艺术特点也呈现出了地域文化影响下的不同面貌。本文以民国时期东北画坛的中国画改良为线索进行画家的挖掘,与东北地区发生的政治文化侵略、美术事件、进行的美术活动为背景材料,找寻到20世纪初留学日本学习西方绘画理论及绘画技法的东北画家——王绍维,其1927年留日归国后30年间都在进行中国画改良,最终形成“泛传统型”中国画风格。王绍维的中国画改良与高剑父、高奇峰、徐悲鸿、蒋兆和等画家的融合中西之路是不同的。王绍维将西方现代绘画与中国画结合,而之前总结的“泛传统型”的中国画改良是将西方古典绘画与中国画结合,这两种路径的中国画改良都将中西绘画进行了融合。本文总结出王绍维艺术逻辑的形成、在中西美术融合之路上如何突破与成功、中西美术融合后绘画的特点及在东北地区美术发展的影响。第一章绪论,从本文的研究意义、文献综述、研究思路与方法以及文中涉及的特定概念进行分析与说明。第二章将从民国时期中国画改良运动现有的研究入手,分析现有中国画改良的研究集中的地域及类型特点,通过对民国时期的中国画改良现有的研究进行分析,得出了除上海、京津、岭南地区的中国画改良研究相对深入,其他地域基本属于空白。在民国时期大的社会历史变革的背景下,文化的变革是普遍的,其艺术维度的变革不应是几个地域的变革,这样的研究对于20世纪中国画改良的整个切面来说是不完整的,对于这个时期的美术史来说也是不全面、不立体、不丰富的。在当时有着特殊地域文化的东北,一些画家也在进行着中国画改良。王绍维就属于当时东北地域中国画改良“泛传统型”的探索与实践者。这不应被幕布掩盖,值得研究与挖掘。第三章以民国时期东北画坛中国画改良者王绍维作为个案研究,厘清王绍维艺术观念的生成逻辑,他与当时北京、上海等地进行中国画改良的那一批艺术家的学习经历有诸多相似之处,但地域文化的特殊性的影响,王绍维在绘画创作上呈现了不同的思想面貌。王绍维思想根植中国传统文化的厚土,年幼时临摹《芥子园画谱》;后因反对日军的侵略,被迫更名逃亡朝鲜再入日本学习绘画;归国后在杭州国立艺专深造,研究中西绘画的融合;再到北平进行艺术交流与展览;最后形成了自己“泛传统型”中西融合的绘画风格。第四章重点分析了王绍维在“诗、书、印”中的特点与传统文人画观念。探讨了王绍维绘画中传统文人画观对其笔墨、构图、色彩、意境等方面的影响。在王绍维中西融合的绘画中,仍然将中国画的精髓运用的得当且具有较高的艺术感,这是王绍维绘画艺术的养料。通过分类总结,分析出传统文人画观对王绍维中国画改良的作用。第五章主要从王绍维的绘画中看其传承与独造,将王绍维在不同时期的绘画风格的改变分成三个时期。详细分析画面风格形成与传统文化、地域文化的关联性,探讨王绍维的中西绘画融合与其绘画理论相辅相成的融通性。进而总结王绍维“泛传统型”中国画改良的实践探索。王绍维通过不断的研究与学习探索出中西绘画融合的道路,自成一派,成为东北画坛在20世纪中国画改良运动中的实践先行者。结语部分,首先,通过对民国时期东北画家王绍维的整体研究与挖掘,可以得出民国时期的东北画坛的中国画改良不是空白状态;其次,因东北画坛中国画改良画家王绍维的挖掘,可以得出民国时期复杂的社会大背景影响下,进行中国画改良的地域不仅有京津地区、海上地区、岭南地区,还有东北地区;此外,通过对民国时期的东北特殊的地域文化影响下的中国画改良的研究,可以侧面看出中国画改良在民国时期的现代化完成之路是多种选择,是各具地域文化特色的,丰富了中国画改良的美术史。