在当代文化语境下，影视已经潜移默化地影响着人们的生活方式，甚至成为人们一种无意识的心理结构和思维构型。在这种背景下，新时期小说作品从“失重”到“躲避”，从“边缘”到“失语”，越来越窘迫。这种小说的困境实际上可以归结为一种“文学焦虑”。而新时期小说的“影视化”焦虑，是所有“文学焦虑”中表现较为典型、范围较为广泛、影响较为深刻的一种情绪。　　新时期小说的“影视化”焦虑渗透到小说创作的每个元素，也使作家、作品、受众发生了深刻的变化，并出现了“影视化”焦虑症候群。突出表现为，小说创作上的影视化意图和利益化趋向，即放弃小说的自主性和独立性而沦为影视的一部分，使小说创作发生了严重的位移与偏离。小说与影视之间进入了“剪不断，理还乱”的“同居”时代；先有剧本再有小说的“影视同期书”现象，形成了一种商业化的出版伤害；小说对影视的屈从和依附自成“趋影视体”，产生了一种“订单式”的小说加工模式，其结果是二者之间的差异被削弱，小说的“味中之味”被消解；从改编到编造，小说作品的影视改编也成为一种切肤之痛；过分强调可视性而去迎合影视，无形中对小说的创作主题造成了一种“影视化”的伤害，诸如此类。　　新时期小说“影视化”焦虑的形成，既有小说在图像文化的冲击下处于被排斥、放逐的处境，迫使小说在很大程度上从传统的语言艺术变成了“图像艺术”的客观原因，也有小说本身以心理的、思维的方式展开的审美性“意象”创作贫乏，思想量级和精神深度不够，精神的内视和自省不够深刻而丧失吸引力和读者群的主观原因。　　对新时期小说“影视化”焦虑的研究，是基于当前小说对影视混沌、暧昧的依附关系现状，通过清醒的反思来揭示影视对小说造成的虚假繁荣背后所隐藏的种种焦虑，以期在二者之间适度的融合与相对的独立之下，建构一种良性的小说与影视的互动关系，极力创造一种促进、转换、双赢的现实可能。所以，这是一种为寻求良好定位而进行的积极性、主动性焦虑，是一种滤去浮躁、回归清醒的学术反思。