苏珊-洛莉·帕克斯（1963-）是当代美国杰出戏剧家,也是第一位荣获普利策戏剧奖的非裔女剧作家。《美国戏剧》是其早期代表作,彰显了剧作家独特的戏剧创作理念。剧中的“洞穴”不仅充当了背景空间,更是一个汇集剧作家主题思想和戏剧美学的异托邦空间。然而遗憾的是,这一重要的特殊空间并未引起学界的足够重视。本文借助米歇尔·福柯的异托邦理论以及黑人美学,以《美国戏剧》中的“洞穴”为切入点,重点探讨帕克斯如何运用“洞穴”融入她的历史观念、政治文化观点和美学思想,从而构建一种异托邦诗学。本文认为帕克斯的“洞穴”既继承了非裔美国文学地下空间书写的传统,又与福柯的异托邦理论相契合。剧中的“洞穴剧场”和“洞穴博物馆”呈现出典型的异托邦时空特征,颠覆了现实世界的时空秩序以及其他常规空间。同时,两位黑人主人公借助剧场表演和搭建博物馆进行了尝试性或较激进的历史重构,形成了抵抗白人历史书写的反历史话语。由此可见,《美国戏剧》中的“洞穴”完美演绎了当代美国黑人戏剧在艺术与政治之间保持平衡的美学追求。