新生代导演成长于后现代主义思潮登陆中国的时期,他们的作品都带上了鲜明的后现代特征。进入新世纪以来,新生代导演的电影发生了不少的变化,如贾樟柯等人都向主流电影靠拢,逐渐摆脱了地下电影的标签。与贾樟柯等人不同的是,娄烨仍然在走着“地下电影”的创作道路,并且仍然表现出鲜明的后现代特征。本文即以娄烨新世纪以来的电影为论述对象,探讨娄烨电影的后现代表现。本文主要由以下几个部分组成:绪论部分在国内外有关娄烨电影研究成果的基础上,简要阐释了本论题的文化语境和研究意义,认为对新生代导演研究的操作方式可从单个导演的研究出发,因为个人风格能够凸显方能说明新生代导演的逐渐成熟。第一章立足于后现代主义及其在中国的传播语境,从宏观方面论说新生代导演代群特征在题材和叙事风格两个层面的后现代性,以此作为论述娄烨新世纪电影后现代性的入口。第二章以着重以《颐和园》这部影片为研究对象,分析娄烨电影在日常性爱层面上的私语化叙事特征,这固然是20世纪90年代中国文学艺术私语化叙事的延续,但也是新生代导演强烈自我意识的流露。第三章侧重以《春风沉醉的夜晚》这部影片为研究对象,在为人诟病的酷儿电影语境中,阐释娄烨所拍的这部同性恋题材电影所具有的诗意与暴力相互融合的特征。第四章主要以《浮城谜事》这部影片为研究对象,论说了娄烨电影通过日常生活的描写,呈现当下人所处的欲望、道德、宗教相互冲突的境域,反思现代社会中欲望与道德的复杂关系。结语部分从作者电影、不确定的片名、个人化的思考等方面对娄烨电影的总体特征进行了简要概括。