手风琴是一件年轻的西洋乐器，自传入我国后，在短暂的几十年里迅猛发展，曾一度占据中国的主流文化地位。我国真正使手风琴产生影响的还是从部队开始，为了政治宣传的需要，自此，手风琴开始被广大群众所认识并喜爱。当时的部队手风琴教员张自强、李敏、李遇秋等我国第一批从事手风琴专业的人。部队的老一辈手风琴爱好者相互学习、相互探讨，研究手风琴技巧和作品，来传播这项事业，他们在演奏、教学、创作和培养师资方面，为手风琴事业的发展做了领路人。文化大革命时期，在当时的文艺环境中，只有以革命歌曲或乐曲为创作基础的手风琴曲才能得以顺利通过审查，也才能流传开来。手风琴在“文革”期间经历了“时代”的洗礼，在“为政治服务”的大环境中，孕育了以后发展的基础条件。但是在手风琴作品、理论、技法上面几乎没有发展。1977年党中央及时拨乱反正，我国各行各业百废俱兴。文艺也开始了复苏，逐渐走向繁荣，从而促使手风琴事业走上了迅速发展的道路。由于改革开放政策，人的思想解放了，旧的观念被废除，艺术创作的束缚被打破，引进了世界优秀文化，中外文化交流逐渐频繁起来。手风琴也呈现出一片繁荣昌盛的局面。手风琴曲目创作题材逐渐丰富起来，不仅包含革命题材作品，也以各民族民间素材为源泉，音乐素材更为多元化，创作个性也得到发挥。至20世纪90年代末，我国手风琴事业突飞猛进，快步走向辉煌，形成了中国特色的演奏风格，音乐创作和音乐风格也极具中国民族特色，我国的手风琴事业已逐渐走向世界，与全世界手风琴事业有了较广泛的接触，并吸引了世界手风琴界的关注。因此，书写我国手风琴事业的发展历程，当以改革开放时期最有丰富内容。基于以上情况，笔者在本文从手风琴艺术在中国的发展概况进行分析，从传入我国历史、在我国的发展的发展状况、我国原创手风琴作品、我国各类手风琴学术活动及大赛等诸方面进行了全面的、多层次的立体式分析。这几十年来，手风琴在中国的发展可谓让人惊叹，这其中凝聚了无数手风琴专家、前辈的心血和汗水，我们新一代手风琴人应为中国的手风琴艺术注入新鲜的血液，开拓手风琴民族风格的表现手法，创作具有中国审美风格的手风琴音乐，推动中国手风琴作品在民族化道路上向更高的品位迈进。