【摘 要】
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清代初期书坛处在微妙的转型阶段,本文通过对清代初期书法家陈奕禧的个案研究,考辩了其书学思想的前瞻性,窥视碑学思想的萌芽。首先,本文探讨了清代初期书法生态环境。然后,论述了陈奕禧在学书不同阶段的取法对象及书学观的变化。再者,笔者通过探究陈奕禧和交游对象在书学观上的碰撞,反应其书学观的转变,他与取法董其昌书风的查昇一起交流,相互砥砺;与陆嘉淑从一开始相同的审美到由“拨镫法”引起的争论,侧面反映了陈奕禧
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清代初期书坛处在微妙的转型阶段,本文通过对清代初期书法家陈奕禧的个案研究,考辩了其书学思想的前瞻性,窥视碑学思想的萌芽。首先,本文探讨了清代初期书法生态环境。然后,论述了陈奕禧在学书不同阶段的取法对象及书学观的变化。再者,笔者通过探究陈奕禧和交游对象在书学观上的碰撞,反应其书学观的转变,他与取法董其昌书风的查昇一起交流,相互砥砺;与陆嘉淑从一开始相同的审美到由“拨镫法”引起的争论,侧面反映了陈奕禧推崇北碑后书学观上微妙的变化;与吴雯的交往一定程度上坚定了其对北碑的推崇;与何焯、杨宾有着共同的审美,三人共同倡导、推崇取法北碑。最后,笔者考证了陈奕禧崇尚北朝碑刻的影响以及对书法史的贡献。陈奕禧是康熙时期极力推崇北碑的关键人物,他学书生涯不断改变取法对象,醉心于探寻古法之真谛,其书学思想打破了元明以来帖学取法单一、专尚研媚的风气,非常具有前瞻性。对陈奕禧个案的研究,有利于窥视清代初期书学观的转变以及碑学思想的萌芽,亦可为今人学习书法提供有益参考。
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