本文以黔东南苗族银饰的造型特征为研究对象。贵州黔东南地区,作为苗族最大的聚居区,苗族支系最多、汉化程度较小、银饰数量最多、苗族文化保留相对其他地域更加完整独立。该地区银饰种类丰富、特征鲜明,极具代表性。受苗族支系纷繁复杂等多种因素影响,黔东南苗族银饰的造型拥有很强的地域性特征,甚至它所包含的不同区域的银饰造型都有差异。独具特色、造型各异的黔东南苗族银饰正是苗族文化中的一朵奇葩。本文使用文献研究法、实地考察法、深入访谈法,在选取黔东南地区雷山、台江、丹寨这三个黔东南地区内银饰造型特征具有代表性的地域的基础上,通过实地考察黔东南地区与口述访谈非物质文化遗产传承人杨光宾,取得了一手的图文资料,并据此进行研究。黔东南地区的苗族银饰同各地苗族银饰一样,经历了从简单淳朴到精美繁复的衍化过程。但由于黔东南地区的历史、文化、区域物产与经济的影响,以及当地苗族人民的原始信仰,黔东南地区的苗族银饰极具地域性。在其地域内的雷山、台江、丹寨三地银饰造型的形态样式、装饰语言、空间结构都有较大差异,这使得黔东南各地苗族银饰都有独树一帜的造型特征。由于原始质朴的形态样式、厚重深邃的装饰语言及井然有序的空间结构,雷山银饰呈现出巍峨古朴的造型风格;台江银饰因奇巧华丽的形态样式、夸张繁复的装饰语言、层次丰富的空间结构体现出华丽繁缛的造型特征;丹寨地区银饰呈现灵秀淡雅的造型特征,其银饰形态样式清新活泼,装饰语言秀丽简洁,空间结构因蜡染的影响而趋于平面化。黔东南地区的苗族银饰流行角冠饰,擅用动植物、花鸟等自然元素,呈现万物有灵的造型理念,当地银饰造型元素多是出现于古歌中神话图腾。据此本文将在地化的设计理念与黔东南银饰造型特征相结合,对黔东南地区苗族银饰的在地化设计价值进行探究,打破白银的媒介限定,为当地银饰的在地化的设计元素创新提供造型特征指导,为打造黔东南区域品牌提供差异性视觉符号,为设计实践提供理论支撑,推动黔东南地区的银饰成为当地的地域性符号,为苗族银饰的活态传承,及其他非物质文化遗产的传承提供一条新的可行的路径参考。