“当代铜版画语境下的江南诗性视觉研究”这一选题的提出是结合当下自身的创作和对地域视觉文化研究的结果。本文把江南诗性背后的视觉语言与当代铜版画语境之间的联系作为研究对象,通过对铜版画的当代性,江南诗性文化背后的哲思及江南绘画背后的视觉语言三个方面的分析,就诗性即卧游的作用体现展开阐述,并在此基础上指出江南诗性背后的视觉语言对于内心哲思的影响。文章首先对江南的地处以及文化的演迁结合史书文章做了一番整理论述,结合所提及的江南诗性文化引带而出的哲思,论其于人,于画作中的体现,后详细论述在当下创作中的形式美和内在视觉逻辑的体悟。在江南诗性文化背后的哲思方面,润泽的文化中,“偏安”之意带着诗性哲学。托着江南的气,传着内在的神,言说着物象的志。于人,于画作皆是有着由内而外的透露,亦是在当代铜版画语境下滋生出批批画作。自身也是深受其浸染,有了相生的创作。文章的诸多观点也是自实践创作中得来。在江南绘画背后的视觉语言方面,历来文化的长期衍生,国画的视觉语言潜移默化地影响着画者于版画的作用,内在的视觉逻辑和形式语言的气息美融合着西画的视觉语言,铜版画的语言让诗性有了一番新的释义。在诗性即卧游方面,亦是借助绘画达到一种不受拘束的精神游历,通过对画作的畅想,自身的反省,心志游走于画中,自赏也好,他观也罢,都能借景语来阐述内在的核心,卧游于其中,思绪飘于其里。恰逢作为南方人在北方求学这一经历,引伸了对立关系这一问题。这个问题在中西方视觉研究方面都有着重要的影响,在当代的中西方视觉研究中仍然具有继续探索价值。