在追溯历史文明的过程中,文学一直充当着记录并影响着人类活动的角色。现代科技的发展带来了电影这种独特的艺术表现形式的诞生。文学与影视联系紧密,很多影视创作的灵感源于文学作品,对文学作品进行改编,是很多影视创作的重要手段。张爱玲的小说向来享有“纸上电影”的称号,而且她本人对色彩、画面、音乐都很有研究,并能在字里行间流露内心的真切感受。尽管张爱玲这位奇女子出生于一个世纪前,但她的作品一直停留在我们的视线中。与20世纪90年代和21世纪相比,当前对张爱玲作品改编的研究进展并不大,但张爱玲始终是很多学者热衷探讨的人物,对她个人的研究一直位居重要位置。本文第一章简要概括了张爱玲小说从20世纪80年至21世纪的影视改编历程。在此基础上对张爱玲小说电影作品改编进行归纳和思辨。很多导演对张爱玲小说极度痴迷,包括香港著名导演许鞍华、关锦鹏,他们很成功地把《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》《半生缘》搬上了大荧幕,而且但汉章,一个台湾导演将《怨女》搬上了大荧幕。李安导演改编的《色·戒》更是引人关注,甚至在全球掀起了观影热潮,《金锁记》《半生缘》《倾城之恋》电视剧版也是引发了社会各界的关注。在本文的第二章里,具体展现了张爱玲小说与电影之间千丝万缕的联系,展现出了张爱玲小说文本中主人公命运的传奇性、强烈的画面感、叙事的影视化风格。并且巧妙地运用了色彩、蒙太奇、光影、全知全能的叙事视角等电影手法,更易于影视化创作。而且电影与电视之间本身就不可分割,张爱玲所生活的那个时代,尽管电视还没有被发明出来,但在那个电影广为流传的时代,她从电影中汲取了很多的创作灵感,丰富了自己的文学创作。第三章是阐释了张爱玲小说影视改编的困境,在于张爱玲小说独特的语言风格很难影视化,苍凉风格也很难运用影像表现出来。文学作品,亦或是影视作品,目的都是为了陶冶大众的审美情操,丰富观众的精神生活。本文将研究重点放在张爱玲小说的影视特质及影视改编上,在探索中以期对当下张爱玲的研究会起到一点抛砖引玉的作用。