水墨山水画发展以来,南、北地域的画家们研究山水画创作的不同技法与构图,形成了南、北山水画派。到了元代,随着文人画的兴起,水墨山水画成熟壮大,该时期的王蒙是极具代表性的写意山水画家。通过对其笔墨语言的研究,结合时代背景,更加全面地认识了元代画家王蒙,浙江湖州人,一生以江南山水景致为创作题材,所做山水画却更似北方山水的风貌与气势,这与其师承、自身心性及表现技法密不可分,本文论证王蒙山水画的笔墨语言在创作北方山水过程中的适用性。本文以三个环节论述王蒙笔墨语言之北方山水适用性。首先,分析王蒙笔墨语言的特性,王蒙喜画松树,北方山川多松树,尤其是内蒙古大青山植被多现华北落叶松、油松等;王蒙山水画师承博涉南、北诸家皴法,为创作北方山水奠定了基础条件;王蒙构图以全景式繁密著称,画面磅礴宏伟,更似北方的雄壮山水。其次,论述地域特征与山水画的关系,在此基础上,深入临摹王蒙的山水画作,以王蒙笔墨语言对南、北地域的自然山水展开创作,论证了王蒙笔墨语言不仅适合创作南方的秀丽山水,也适宜创作北方的大山大水。最后,具体以内蒙古大青山为例,深入展开应用王蒙笔墨语言创作漠北山水,进一步论证了王蒙笔墨语言在创作北方山水过程中的适用性。