语言学研究者传统上将口头或书面上的语言作为研究对象，而对于以演唱形式赖以实现的歌词语言则关注较少。而且目前国内外对于说唱乐歌词语言的研究主要集中于哲学、美学、文学、社会、文化、心理等非语言学领域。真正从语言学角度进行的研究不多且散见于语音、语法、修辞、翻译、教学应用等范畴中的某些方面。本文所做的就是从社会语言学这一全新角度针对武汉方言说唱乐歌词语言的一项试探性研究。 本文主要通过语篇体裁和语域理论来观察和分析武汉方言说唱乐。作者得出：语篇体裁与文化有着密切的联系；语篇体裁形成的基本标准是处于变化之中的，何种种族、语言和文化背景并不一定会成为局限；任何一种语篇体裁都有一个总体目标；这个总体目标的实现与语境配置有关；某一特定语篇体裁结构在原则上都有自己生成语篇的一个固定潜势。该潜势可以被描述为在特定历史时期，某一特定文化所允许的语域变体的组合方式。通过这类本身具有独特的文化语境的语篇类型不断发展演变：黑人说唱乐一美国说唱乐一华语说唱乐一方言说唱乐，可以看出语篇体裁以及其构成中可选成分都是动态的相对的概念，文化语境在某种程度上促进了语篇体裁的形成，而语篇体裁相对固定后又进一步扩大其自身的文化语境。武汉方言说唱乐除了作为一种独特的语篇体裁变体存在以外，武汉方言所特有的语言特色也赋予其歌词具有特殊的节奏性，幽默性，流行性，创造性的特点。通过问卷调查及其分析，本文就人们对武汉方言说唱乐的评价与年龄、性别、教育程度等社会因素的相互关系进行了描述，总结出评价的结果与年龄、性别及籍贯相关，与教育程度无关。年龄越大，对武汉方言说唱乐熟悉度和评价越低；男性和外地人对于这一新生事物更感兴趣并且对其发展前景更有信心。 从社会语言学角度对武汉方言说唱乐进行研究是一个有趣也很有挑战性的领域，但其研究有待进一步深入。武汉方言说唱乐在一定程度上还是在复制国外的说唱形式和风格，由于地域限制和障碍，适合它生存的土壤相对而言比较贫乏。但是它作为一种独特的语篇体裁变体而存在的音乐形式，我们不仅可以从微观上把握这一类语篇的内在结构，并能从宏观上了解产生这一语篇体裁变体的社会文化背景或语境。