“东北”一词源于近代,特指中国黑龙江省、吉林省和辽宁省,统称东三省。它不仅是中国版图上一个具体的地理位置概念,也代表着中国东北地区的地域文化集合。自明清以来,由关内迁移至东北地区的汉族移民在东北原有的文化基础上,吸收了当地多民族、多流民的文化特点,结合地理气候等环境因素,与当地各族人民共同创造出了今天的东北文化。但是关于东北文化的发展历史,包括现在的许多东北人都了解甚少。其实,今天的东北文化保留了很多东北的历史特性。这片黑土地孕育出了一代又一代耿直、爽朗的东北人民,也衍生出粗犷且独特的地域文化,这正是东北文化最吸引人的特征。夫余是东北历史上第一个建立政权的古代民族,被历史学家称为“东北古代文化的摇篮”,与后来的“高句丽”有着非常深的渊源。随着夫余国的建立,这一民族精彩的发展历史和丰富的文化内涵逐渐被中原人所熟知。到了两汉时期,夫余的政治、经济、文化都达到了相当发达的程度。根据明确文献记载和对很多珍贵出土文物的研究发现,“夫余文化”受汉文化影响颇深。它既保留了本民族文化的深刻底蕴,又学习了中原先进的技术和艺术精髓。因此在当时东北各民族中,夫余的农业、手工业等始终处于领先地位。夫余陶器是东北出土数量较多且颇具代表性的文物之一。在用料、制作工艺等方面都或多或少地体现了对其他地区文化的吸收;同时在艺术加工与实用性上,夫余陶器也反映了夫余族独特的民族性格。人们从这些艺术品中,充分了解了夫余人的乐观豁达和对美好生活的向往。本文以夫余陶器的产生和发展为背景,通过实地考察、文献查阅和实践应用等多种形式,研究夫余陶器的文化内涵和造型特点。并结合动画短片《夫余传说》的创作,探讨夫余陶器的造型在实验动画短片人物造型设计中的运用:第一章阐述笔者的研究背景、研究目的与意义。以中国东北地域文化的历史发展与传播,以及国内外动画人物造型的设计发展与现状为出发点,探讨东北地域文化在现代国内文化传播中的盲区,解释东北地区具有历史性、独特性和现代仍然保留的文化特质;研究中国传统艺术与现代动画创作的联系,以及国内外相关类型的手工艺与动画人物造型设计相结合这一现象的发展与现状;阐释运用夫余陶器造型与设计试验动画短片人物造型,两者相结合的可行性和创新性。第二章内容是对夫余陶器与动画人物造型设计的概述。从夫余文化的历史起源,说到夫余陶器的形成原因和特点。阐述动画人物造型的概念以及国内外动画人物造型设计的现状,同时解释动画人物造型设计对于动画片创作的影响。第三章研究夫余陶器的造型特点,整理了夫余陶器的材质、外形、纹饰的突出特征,分析可用于创作动画人物造型的元素,并探讨夫余陶器造型的优点和存在的问题,归纳出夫余陶器造型的突出特点可用于动画人物造型设计中的思路。第四章笔者结合实验动画短片《夫余传说》的创作实践,详细分析和解读夫余陶器造型在实验动画短片人物造型设计中实际运用。将第三章整理归纳出的夫余陶器造型元素运用于动画人物造型的外形轮廓、花样纹饰中,并阐述不同造型特征表现出的形式语言。明确夫余陶器造型运用于动画人物造型设计中的创作过程,进一步阐述夫余陶器造型在实验动画短片《夫余传说》中的具体应用方法。第五章笔者将阐述此次研究和创作所得成果的发展空间与意义。为实验动画短片中的人物造型设计,赋予深远的文化内涵和历史意义。并从艺术领域实际应用的角度,强调继承、传播和弘扬夫余历史文化的重要性。本文的研究方向是以夫余文化为基础,针对夫余陶器所包含的文化内涵和造型特点进行研究,结合国内外相同或相似的传统艺术造型案例,总结其动画人物造型设计的优秀经验,阐述运用于实验动画短片《夫余传说》的人物造型设计的思路和方法。在研究过程中笔者发现,目前国内动画片创作中所表现的中国传统文化,选取的内容非常有限,比如京剧脸谱、皮影造型等,实际上具有地域特色的造型元素也十分的突出和具有代表性。而且想要适应现今国内动画市场的发展需求,满足观众不断提高的审美水平,开拓新的创作思路,选择具有地域特色和民族特色的文化元素与动画创作相结合就成了重中之重。成功的造型设计不但可以加深动画作品的内涵,同时也能大大提高动画自身的创作高度,为中国原创动画创作开拓思路、提供参考。