本文以中国山水画中的人、自然的各自形态以及二者之间的关系为研究对象。主要基于生态美学角度加以考证。 第一部分，论山水画中人的谦卑态度。首先，由点景人物的特点来看：微小画面比重、简单形体勾勒及其身份、形象。点景人物的身份主要有隐士(直立、坐姿)、渔父、骑(赶)驴者，本文对之分别加以论述。而后总论了点景人物中经历了由贵族、历史人物、具体人物向平民、隐逸人物、类特征人物转变的过程。次之，论人对自然的态度。由“气韵之说”视自然为独立的生命，建立了“师自然”的传统，达到“物我和一”的境界。 第二部分，论山水画中的自然的可居性。首先，对题材选取，诸如：山、水、植物、昼夜等作了探讨。次之，自然具有人文意味：从点景人物来看，点景人物在传统山水画中的出现频率极高，给予了自然人文意味；从人之痕迹来看，分别是房屋、亭、寺院、路桥。最后，山水画中的自然与人的情怀相关联，自然总是具有人一般的态度情感。重点论述了没有人物的山水画；中国山水画的构图方式也展示了这种情感意味。得出了中国山水画中的自然始终温馨暖人，作为人栖息之居而出现的结论。 第三部分，总结中国山水画中人与自然的关系。第四部分，分析了这种关系的现实意义。