鲁迅是现代文学翻译的开拓者,是位极具前瞻性的翻译理论家。在长达三十三年的翻译生涯中,共翻译了15个国家110位作家的244部作品。翻译实践方面,在创作和译著都匮乏的年代,鲁迅的《毁灭》、《死魂灵》等译作给予一批文学家以艺术供养,直到今天也仍散发艺术芬芳,具有很高美学价值。翻译理论方面,鲁迅曾独具匠心地提出了“宁信而不顺”的翻译观,创造性地继承了传统译论精华的同时,也有力地批判了过度意译而至曲译的风气,开启了文学翻译新的风尚。译界学者历来对该观点争议不断。通过一番系统的研究,笔者认为,就文学翻译而论,“宁信而不顺”实在可称得上是一条行之有效的翻译美学原则,蕴含着丰富的艺术性和审美性。学者郑海凌曾提及,从“陌生化”的角度更能意识到鲁迅的“宁信而不顺”是一条艺术原则。受此启发,笔者认识到该原则与俄国形式主义者什克洛夫斯基提出的“陌生化”理论有着内在的一致性,二者可谓是不谋而合。本文从“陌生化”理论视角出发,探讨“宁信而不顺”所蕴含的翻译美学思想,即异国情调的追求。具体而言,呈现原文生动的艺术形象、传达原文真挚的主体情感以及展现原文新颖的语言风格等美感特质。最后,笔者将结合中国文论“新奇”对中庸的追求,来进一步探讨“宁信而不顺”的度的问题。