西奥·安哲罗普洛斯是希腊的著名导演。他的电影以长镜头著称。在中国和世界电影界,对长镜头的理解和推崇包含着不少盲目的冲动。在很多人看来,长镜头无非就是时间拍得长的镜头。于是,不少创作者竞相比赛镜头长度,特别是在电脑合成技术出现之后,这种风潮更是趋于极致。可是,如果我们仔细研究安哲罗普洛斯的长镜头就会发现,他的长镜头中包含着丰富的场面调度的技巧。在这样的情况下,仔细研究他的电影,可以起到矫枉过正的作用。本文准备通过四个方面来对安哲罗普洛斯的电影进行研究。第一章,主要论述安哲罗普洛斯成长经历和思想状况。从希腊右翼政府独裁专政到第二次世界大战到战后希腊内战和阶级斗争,安哲罗普洛斯作为作者电影导演,他的成长经历会成为带有自传性质的标签投射到他的作品中。同时,20世纪世界范围内的各种社会运动、思想潮流和现代电影的发展状况都对这位现代主义电影的继承者产生了巨大的影响。本文的第一部分将探讨安哲罗普洛斯的电影是怎样由极左政治电影逐渐转向对人的本性和社会问题的探讨,从而论证安哲罗普洛斯的思想演变状况。第二章,主要研究安哲罗普洛斯的电影风格,这是本文的重点。这其中又分为三个部分。第一部分,首先指出安哲罗普洛斯的电影风格形成的总体观念,即开放的空间观念。安哲罗普洛斯所有的电影语言和风格的运用皆是来源于此。从中,我们可以看到他深受安东尼奥尼、雷诺阿、沟口健二和德莱耶等人的影响并与他们的风格一脉相承。第二部分着重研究安哲罗普洛斯的长镜头风格。长镜头作为安哲罗普洛斯最主要的风格需要做深入的研究。文章先从论述各个时期、各个地区不同风格的长镜头入手,比较他们不同的风格,指出安哲罗普洛斯的长镜头与它们的联系与区别。接下来,具体研究了安哲罗普洛斯的长镜头在镜头运动、镜头长度和风格转变上的状况。第三部分是探讨安哲罗普洛斯的场面调度的特点,安哲罗普洛斯的场面调度与他的开放的空间观念与长镜头的使用状况是紧密联系的。首先,我从总体上论述了他的场面调度是一种古典的、纵深式的调度,不同于60年代以后的平面调度风潮。接下来,便具体指出安哲罗普洛斯在环境、人物和服装等元素上的处理方法。可以看出,安哲罗普洛斯是一位极其重视环境、环境在影片中占有核心地位、人物从属于环境并成为环境的一部分的新现实主义继承者和沟口健二主义者。总体上来讲,安哲罗普洛斯是一位电影大师,他的电影没有爱森斯坦、威尔斯或戈达尔那种开先河的东西,却有着对前辈导演的优秀探索成果的兼收并蓄。研究他的电影,也可以看到现代电影发展的总体风貌,对于我们学习、研究现代电影的特点和先进观念、促进中国电影的发展有一定的意义。