贺敬之是二十世纪中国文学史上一位杰出的诗人。他在五六十年代创作的大量政治抒情诗一举奠定了他在中国新诗史上令人瞩目的位置,被誉为“开一代诗风”的诗人。他以高昂的政治热情和敏锐的时代意识写就的脍炙人口的诗篇在中华大地上广为传唱,鼓舞了一代代中华儿女。 笔者认为贺敬之是当代诗坛上将现代民族国家想象展开得最充分的典范作家,其创作影响了共和国的一代诗风,是名副其实的“共和国桂冠诗人”。他的诗歌的民族国家想象主要体现在如下几个方面: 新中国成立之初迫切需要现代民族国家情感的支持,贺敬之的诗歌创作正是与这种要求相契合,以政论的诗歌形式“放声歌唱”,把政治与诗作了完美的结合。为新的社会的真理性作出证明。并且在政治抒情诗的创作中,贺敬之用激情的诗句高扬理想主义的光辉,为共和国的人们点燃了希望之光。 贺敬之诗歌与民族国家理念紧密的结合还体现在构建以“大我”为中心的象喻系统。这不仅体现在诗歌中的“大我”的现代性意义的建构上,还体现在用“共和国”和“党”为主导意象建立起的一系列意象群来表征个人被融入到“大型非人格化群体”的过程之中。在这一建构中诗人极力突出“人民性”,激发广大人民群众对“新中国”的无限热爱和积极拥护。 贺敬之在诗歌的诗体形式上作了多种探索。从民族国家理论的角度来看,民歌成为当时诗歌的形式首选是因为人民与国家是一体的。民歌不仅是人民的声音,还代表国家发言,而民歌这种形式有利于展开对新中国的赞美和歌颂。同时,古典诗词其整饬的、和谐匀称的诗体外形和对韵律的讲究为诗歌增添了特有的民族韵味,使诗歌具有了“中国气派”。贺敬之将民歌的抒情优势和欢快情绪巧妙地融合在自己的诗歌中,将古典诗歌的韵律和整饬活用在诗歌创作中,将“楼梯体”擅长抒发澎湃的激情、表现雄伟的气势的特点运用到长篇政治抒情诗中,为建立一种民族的新型文学和寻找契合民族心理的审美范式作出了自己的努力。