北宋乔仲常《后赤壁赋图》是以苏轼《后赤壁赋》为创作文本的绘画作品，其巧妙地构思与简淡的绘画风格，虽在以董、李、范、郭画风为尚的北宋山水画坛独树一帜，却并未得到足够的重视。同时，由于递藏过程中的种种因由，造成了作者身份、师承、创作年代、艺术价值与真伪等诸多争议。本文试图运用文献研究与图式分析等方法对纳本乔仲常《后赤壁赋图》所涉及的相关问题展开研究。　　第一，对乔仲常与纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏乔仲常《后赤壁赋图》的相关文献进行了系统整理与分析后，认为乔仲常《后赤壁赋图》是一件流传有序的清宫重要藏品，并对乔仲常的生卒、师承及社会地位、擅画题材进行了较为清晰的梳理。　　第二，通过关于苏轼“赤壁”题材的绘画进行文献与图式特点的比较，对“赤壁”题材绘画的图式演变过程进行了梳理，认为纳本乔仲常《后赤壁赋图》的图式特点符合早期“赤壁”题材绘画的特征。　　第三，通过对创作思路与笔墨语言的分析，发现纳本乔仲常《后赤壁赋图》是一幅具有独特匠心以及绘画水平极高的李公麟传派山水画作品。　　第四，将倪瓒山水画作品与乔仲常《后赤壁赋图》进行比较，认为倪瓒山水画风格与李公麟传派山水画风十分相近。同时，对纳本乔仲常《后赤壁赋图》与《石渠宝笈》相关记载的尺寸差异，北京故宫藏清乾隆缂丝仇英《后赤壁赋图卷》的构图差异，提出了纳本乔仲常《后赤壁赋图》的前、后部分都存在缺失诸问题。