贾樟柯是中国第六代导演中的领军人物,曾在各大国际电影节折桂。他深受法国新浪潮和意大利新现实主义影响,在电影中多采用纪实手法,他的写实风格除了表现在对人物的描绘上,更表现在对空间的塑造里。电影中对空间白描般的刻画蕴含着深远的隐喻,值得人们研究和深思。空间隐喻伴随着贾樟柯电影创作的不断成熟,从“故乡三部曲”到《江湖儿女》,再到最新作品《一直游到海水变蓝》,无论是纪录片或是故事片,故乡融入在他的每部作品中。在贾樟柯的电影中,无论是流动空间所隐喻的个体的无所适从、废墟空间所隐喻的底层视角、娱乐空间所隐喻的人文精神还是自然空间所隐喻的精神释放,这些隐喻都在诉说着导演对于时代的看法,贾樟柯骨子中的文学情结,也将电影空间谱写成现实的诗歌。属于导演的个人回忆在电影空间中展开,私人化的情感形成了普遍的共鸣,投射在每一位观者心中。空间隐喻也伴随着时光的流逝,时间将空间变成遗迹。随着全球化的蔓延,城市之间出现了同质化趋势,科技发展与工业进步使得人们的生活方式发生了翻天覆地的变化,而没能跟得上变化速度的人变得无所适从,贾樟柯将目光对准这些人,镜头之下的空间时而是他们心灵的栖息之所,时而又变成了他们生存的是非之地,而只有漂泊和孤独才是常伴于剧中人左右的。纪实手法和人文关怀相结合,贾樟柯给中国电影人以启示:人不会离开空间而独自生存,就像空间也不应架空与人。在空间可以为中国电影提供更多想象的同时,空间的隐喻也应该是牢牢扎根于现实的土壤之中的。