鄂尔多斯青铜器的动物纹装饰艺术反映了我国北方先民们独特的艺术风格和审美取向,蕴含了创作者的思想感情。从青铜时代至早期铁器时代,由于气候环境的突变使得早期北方民族改变了自己的生活方式,从原始农业转变为畜牧业,这一生产方式的转变带来了文化上的变革,他们根据自己所生活的地理环境和人文环境,创造出了举世闻名的鄂尔多斯青铜器,这种青铜艺术极具民族性与地域性,是北方草原文化的一大瑰宝。鄂尔多斯青铜器是现今中外备受关注的一个研究课题,然而笔者在现有的研究中发现,大多数研究者们都是以考古学的角度、人类学的角度对鄂尔多斯青铜器进行探索,纯粹的站在艺术审美的角度对动物纹进行的论著却屈指可数。因此,笔者尝试着对此领域做出初步的、浅显的探究。本文选择了在鄂尔多斯青铜器动物纹饰中出现较多的,且占有重要地位的鸟纹为研究对象,通过对它的造型分析和相关文化内涵的研究来探讨北方民族的审美取向和审美心理。笔者试图采用结构主义的相关分析研究方法,在以前众多学者们的研究成果基础上,整合资源来研究鄂尔多斯青铜器鸟纹饰这种装饰艺术在北方先民的文化体系中,所表现出来的独具特色的民族审美和民族精神。论文分为五个部分：在文章的绪论部分主要介绍了选择本论题的主要原因、选择论题的背景、选择论题的目的以及选择论题的意义等。分别阐述了本论文所采用的相关研究方法,对相关概念进行界定,并总结梳理了国内外对鄂尔多斯青铜动物纹饰的相关研究,对此做出综述。在文章的第一章,主要介绍了鄂尔多斯青铜器产生的地理环境,以及创造了鄂尔多斯青铜艺术的北方先民们。初步总结鄂尔多斯青铜艺术产生所依托的游牧式经济形态和相关的人文环境,同时在本章节中,笔者还介绍了鄂尔多斯青铜动物纹装饰所表达的相关内容。文章的第二章笔者先较为详细的梳理了到目前为止,鸟纹青铜器的出土状况和出土类型,按照它们的用途不同,分别介绍了带有鸟纹装饰的鄂尔多斯青铜艺术品,将它们分为兵器类、装饰品类、生活用具类及车马器类这四个大的类别。随后对鸟纹青铜器的形象进行划分,分为单体鸟纹形象和群体组合式鸟纹形象两大类,在此基础上再进行细分。我们说在人类艺术史发展演变的过程中,艺术都不是独立出现的,都会受到其他文化的冲击,然后相互交融产生共鸣,鄂尔多斯青铜器的鸟纹在与中原文化和斯基泰文化的碰撞过程中,逐渐形成了与他们既有区别又有相似的青铜文化。在鸟纹的艺术造型上,鄂尔多斯青铜器展现了属于自己独特的艺术风格,同时又蕴含着其他艺术文化的影子。本章还详细的归纳了我国历史上鸟纹装饰的演变历程,以及在各个时期内,鸟纹的传播和发展。第三章的内容主要是围绕对鸟的本体研究和阐释它所代表的民族文化意义即文化解释上展开的。本体研究主要是概括和论述了鄂尔多斯青铜器鸟纹装饰艺术的表现规律和风格取向,文化解释则是探究鸟纹在北方民族的象征意义,以及民族信仰等文化功能。第四章主要是研究鄂尔多斯青铜器鸟纹的现实意义,它对于探索艺术起源的意义以及对它的传承与保护。鄂尔多斯青铜器以苍劲干练的质朴形式在中国的青铜发展史上自成一家。以鸟纹为代表的动物纹饰是草原民族对自然界表达内心情感的艺术媒介,它们充分彰显了草原先民们独特的审美心理和审美情趣。