《玲珑图画妇女杂志》于1931～1937年在上海发刊,1936年第1期改名为《玲珑妇女杂志》,简称《玲珑》。《玲珑》杂志外观娇小,采用64开本的独特设计风格,版式编辑新颖,以文字为主,摄影照片和漫画占期刊内容的三分之一。刊物虽然娇小,但广罗有关妇女常识、法律知识、科学育儿、电影娱乐、时装、大众心理、读者信箱、漫画等诸多内容,集启蒙性、娱乐性、知识性、观赏性等特征为一体。讨论《玲珑》必先了解《玲珑》的创刊地——上海。上海开埠后的20～30年间即开始了它的都市化进程。20世纪前半叶的中国不论是在政治结构、经济类型、思想文化、社会风尚、人们的价值观念各方面均获得了不同程度的变更。上海作为一座开放的、善于接受西方文化的城市,比传统中国的其他任何地方更富于多变性。这一特殊的都市环境为《玲珑》杂志的创刊做好了充足的准备。《玲珑》能够在20世纪30年代的上海流行七年之久,与其独特的编辑群体特征不无关系。最能影响期刊独特性的因素是编辑群体的教育程度、思想深度、价值观念、媒体思维以及政治修养。《玲珑》杂志的编辑群体的成员多受过教育,致力于从事媒体活动。主办者林泽苍更是以创办像《玲珑》这样满足大众需求为主要目的、灵活多变的期刊著称;《玲珑》杂志的编辑群体又包罗摄影家、画家、翻译家、评论家等活跃在都市文化前沿的成员。可以想象作为一本商办刊物,《玲珑》所呈现出来的观念的前瞻性、内容的丰富性与形式的灵活性。而在竞争激烈的期刊环境中,这种独特性是《玲珑》生存的法宝。影响《玲珑》杂志综合定位的因素相当复杂,涉及宏观的媒介生存环境、新闻法规制度以及预设受众的参与传播等方面。严格的言论审查制度下,《玲珑》的职能定位专以服务女性为主,避免刊发任何与政治有关的言论,后期的《玲珑》办刊立场略有变化,其在复杂环境中的生存状况步履维艰。但是在刊物的定位上,《玲珑》杂志的女性刊物特征,首先就决定了它满足女性受众、服务女性读者的突出职能。《玲珑》杂志内容包罗万象,形式新颖娇小。《玲珑》在20世纪30年代的流行,并非是建筑在高声呼吁妇女解放也非深刻的理论探讨之上,而是藉由其时尚高雅的气质、贴近以及亲和力上。《玲珑》是为了提高市民的生活质量、休闲娱乐而目的的,她是可以轻松阅读的休闲刊物。作为一本完全商办意义上的刊物,《玲珑》这类休闲类杂志所塑造的女性形象充满了完美的女性特质。她们不再是清末民初大众媒介所塑造的“国民之母”以及摆脱性别角色的民族斗士,也不是“五四”时期的女性个体意识觉醒的“娜拉”形象,她们不再担有国族解放的重任,没有了政治主动性,而是有聪明才智的现代母亲、魅人的妻子及摩登的女郎。《玲珑》杂志不仅是都市女性现代生活的引领者,也是时代的见证者,它不一定可以主导时代的潮流,但是一定可以看到其顺应时代的特征。这样一本带有浓厚的意识形态特色的杂志,具有它自身的时代价值与意义。