【摘 要】
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戴维·赫伯特·劳伦斯（D.H.Lawrence,1885-1930）是20世纪著名英国作家,其长篇小说最为著名,代表作包括Lady Chatteley’s Lover（《查特莱夫人的情人》）、Sons and Lovers（《儿子与情人》）、Women in Love（《恋爱中的女人》）等。其中Women in Love（《恋爱中的女人》）是目前学界广泛认为的代表劳伦斯性别观转折点的作品,在国内也
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戴维·赫伯特·劳伦斯（D.H.Lawrence,1885-1930）是20世纪著名英国作家,其长篇小说最为著名,代表作包括Lady Chatteley’s Lover（《查特莱夫人的情人》）、Sons and Lovers（《儿子与情人》）、Women in Love（《恋爱中的女人》）等。其中Women in Love（《恋爱中的女人》）是目前学界广泛认为的代表劳伦斯性别观转折点的作品,在国内也有一定译本数量,但国内研究界对其译作的研究屈指可数,因此有极大的研究空白。本文选取英国经典作家劳伦斯名作《恋爱中的女人》的三个中译本——梁一三《恋爱中的妇女》（1986）、黑马《热恋中的女人》（1989;2020）、冯季庆《恋爱中的女人》（2015）进行了文本细读之后进行了分析对比。本文发现,虽然三位译者都在相近年代出生,且三位译者都在二十世纪八九十年代对劳伦斯进行过一定程度的研究,尤其是黑马和冯季庆还有相关书籍出版,但由于三位译者拥有不同的视域及性别视角,导致三个译本呈现出有所差异的女性形象。因此,本文作者试图在性别视角基础上以视域融合理论的大框架,发掘译者对原作女性人物形象的塑造过程,展现不同译者由于包括时代背景、教育背景、研究背景、性别观等在内的视域差异生产出不同的翻译作品。本文发现,尽管三位译者都较忠实原文,但仍有着明显不同的视域,因而塑造了不同的女性形象。梁一三译本偏男性视角,塑造的女性角色偏向男性对女性的规范;黑马译本较为折中,以一种旁观者视角在努力淡化译本中的性别体验;冯季庆译本则有着明显的女性视角,展现出丰富鲜活的女性形象。但这一结论并非为了给三位译者定性,只是展示一个新的视角,以丰富相关研究领域。
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