由于多种原因,美术史上对于马麟及其作品的研究较匮乏,且评价也有失公允。本文以《秉烛夜游》《坐看云起》两图为例,分析探究了马麟山水小品画中的诗意性的审美特征。首先,从北宋的“江湖小景”着眼,简述了其独特的诗意特征和文学意趣。马麟的作品也正是承继了它们的诗意性,具有强烈的诗情画意。其次,分析《秉烛夜游》图,侧重于诗画相通的角度来解读马麟作品中的诗意性。如高居翰所说:“在所有表现短诗气氛的南宋创作中,(《秉烛夜游》)是最秀雅细致的一幅作品”。然后分析《坐看云起》图,则侧重于诗画合一的角度。题诗与绘画的结合在中国早已有之,马麟的作品已构成了完整的诗意性。第三,分析了马麟“诗意性”绘画风格的成因,有三个方面:即宋人“重文”的社会背景、宋人独特的隐逸文化和南宋宫廷审美趣味的影响。最后,简述了马麟山水小品画与北宋时“江湖小景”一类作品中“诗意性”的明显不同、“诗意性”小品画的式微及其影响。