安德鲁·怀斯作为美国现实主义绘画代表人物之一，其作品对70年代末和80年代初的中国大陆和台湾画家产生了重要的影响。 中国大陆在经历了60年代和70年代的文革美术时期后，从1980年开始，随着社会思潮的变化，文艺思潮也在发生变化，一度盛行的“伤痕美术”逐渐被八十年代初兴起的“乡土美术”思潮代替。它是以描写乡村生活为题材的美术，但不同于以往的是，它的着眼点在于从人道主义观念出发。 八十年代早期，整个社会都关注农村变革和农民命运，从政治到文化都在讨论农村和农民的问题。画坛也嵌入了整个中国社会变革的背景。艺术家们以对边疆异族、穷乡僻壤、普通小人物的关注和表现来强调人的尊严和价值。 陈丹青的《西藏组画》和罗中立的《父亲》标志着乡土写实主义的出现，《春风已经进苏醒》则为它树立了一个典范，其作者何多苓直言不讳地承认怀斯对他本人的影响，并试图模仿怀斯。继他之后，在大陆的乡土写实主义中掀起了一股怀斯风。而台湾在经过60年代追求现代主义与抽象绘画的狂潮后，台湾艺术界终于感应到一种对乡土认识的缺乏以及自我精神主体和情感的失落。到了70年代，又适逢文学界所引爆的对现代主义和现代诗的批判，以及乡土文学的创刊，再加上《雄狮》美术引进怀斯的怀乡写实主义绘画。所以，台湾也掀起一股怀斯热。本文通过考察怀斯风传入中国的社会背景及对当代几位受怀斯风影响的主要大陆画家和台湾画家的创作特征进行比较分析来探讨怀斯对中国写实主义绘画所产生的影响。主要从对作品的分析入手，结合时代特征等客观