在欧洲音乐史上,作曲家西贝柳斯的作品有着重要的地位。他在交响曲上的成就给他赢来了20世纪的贝多芬的美誉。在他的作品中既有古典主义的逻辑思维,又有浪漫乐派的基本特色,同时他又是19世纪末20世纪初民族乐派的优秀代表。在西贝柳斯的音乐中,我们可以听到芬兰大自然的声音。他对于大自然的感情近乎是泛神论的。西贝柳斯自己这样说道:“我确实是一个梦想家,一个大自然的诗人。我爱田野森林、湖泊群山的神秘声音┄┄我很愿意被称作大自然的艺术家,因为对我来说,大自然的确是群书之书。大自然的声音是上帝的声音,一位艺术家只要在他的创作中运用一点点的回声,也会因他的努力得到很高的奖赏。”在西贝柳斯的音乐中,你可以清楚地感受到北欧,尤其是芬兰的气息。田野、森林、海洋,还有冬日里一望无际的雪景。“他的交响作品的配器直接地表现了芬兰的地貌、气候特征——灰暗与阴冷、苍凉与粗旷。很少有作曲家能像西贝柳斯和芬兰的关系那样,与他们民族自然环境紧密地合二为一。诚然,穆索尔斯基似乎供奉着俄罗斯民族的灵魂,就像戴留斯使人们想起了英国花园的世界。但是没有其他作曲家可以像西贝柳斯那样将北方广阔和壮丽的风光表现得如此生动。”目前,理论界对于西贝柳斯的研究性论文和书籍的数量并不是相当的多。这些现有的研究成果将直接有益于对西贝柳斯音乐风格的宏观把握;从旋律、和声功能、配器等微观方面,也有一些权威性的研究,但对于西贝柳斯在世界乐坛的贡献而言,这些还是远远不够的,还有待于继续的深入研究。本篇论文是以现有的文献和音像资料为理论研究基础,并对其进行分析、综合,总结出共性。同时以《芬兰颂》、《第二交响曲》、《d小调小提琴协奏曲》等不同体裁的作品为例,我们从中可以看出西贝柳斯特有风格的形成过程。从旋律、和声、配器等方面入手,本篇论文将尽可能的作出详细而易懂的论述。