从20世纪90年代起,情景剧已经走入中国百姓的生活,并且获得全社会的广泛关注,单从制作数量和收视效果来看,情景喜剧创作和市场似乎呈现一片欣欣向荣的景象,拍成的也不算少,播出的也挺多,然而仔细观察,最终获得观众认可的实属凤毛麟角、寥寥无几,而且在这块阵地中能闯出点名堂的便只有英氏喜剧一家和尚式喜剧两家了。“后继乏力”、“黔驴技穷”,可以说成为情景喜剧创作的真实写照;形式僵化、内容僵化、表演僵化、缺乏真正的幽默感,成为制约情景喜剧发展的主要问题,中国急需培养一支稳定、成熟的编剧队伍,只有以好的剧本为依托,中国情景剧的发展才能走上产业化和精品化的路子。本研究就是针对当前情景剧创作存在的不足,从喜剧的艺术特性出发,试图摸索情景剧剧本创作的一些规律,并分析当前情景剧的观众群和大众文化元素,深入进行情景剧的美学特征和文化内涵研究。本研究试图以电视剧文化自觉的态度和文化研究的方法,从中国电视情景喜剧的发展历史和现状出发,对情景喜剧的审美文化风格和特征进行梳理,考察电视剧艺术和时代发展所赋予情景喜剧的独特艺术精神和文化品质,在对其美学特征进行具体分析、深入理解的基础上,对电视情景喜剧所具有的文化内涵进行阐释。本研究从叙事美学、接受美学和大众文化的角度阐述了情景剧创作的规律,其主要内容包括五部分:第一部分:导论部分,本部分内容简单介绍了问题的提出及研究目的、框架结构、基本内容、问题的学术研究综述以及本研究的意义、创新及不足;第二部分:电视情景喜剧艺术的发展研究,本部分梳理了情景剧在中国的发展脉络,重点分析了情景剧产生发展的深刻社会根源、经济根源以及自身的原因;第三部分:电视情景喜剧的叙事美学浅析,本部分内容结合具体的情景剧作品,从选题、立意、构思和脚本写作方面探索电视情景喜剧的创作规律,并对其叙事风格做出具体分析;第四部分:电视情景喜剧的接受美学分析,本部分从接受美学的角度出发,借鉴其对接受者进行分析研究的长处,对当前电视情景喜剧的接受群体和接受现状进行摸索,试图找到喜剧社会性存在的普遍规律;第五部分:电视情景喜剧的文化内涵阐释,本部分从大众文化的特点和现状出发,从大众文化的内在属性出发,寻找电视情景喜剧所内含的大众文化元素,并做出一一分析。本研究主要运用了理论研究与作品分析解读相结合的方法、归纳总结的方法、多维透视的方法,其主要成果就在于从选题、立意、构思和脚本写作方面探索电视情景喜剧的创作规律,并对其叙事风格做出具体分析;从接受美学的角度,对情景喜剧进行了理论性的分析、概括和归纳;并且对电视情景剧的大众文化内涵和大众文化元素进行了深入挖掘。论文通过对现有国内电视情景喜剧研究资料的梳理,初步建立国内情景喜剧的艺术特色和创作理论体系,从接受美学角度认识到情景喜剧的接受受到社会情境和审美群体一致性的制约,并且从大众文化元素的角度研究了情景喜剧所内含的平民意识和娱乐精神。本篇论文的主要成果及使用价值在于:情景喜剧的创作丰富了电视剧创作的类型,也将给电视文艺理论的发展带来新的契机,情景喜剧的发展必然会在一个方面促进电视美学的繁荣,电视美学的繁荣反过来也将对情景喜剧的理论和创作产生积极意义,因此,从美学意义和文化内涵上对情景喜剧进行分析研究界定也显得愈发重要,对电视情景喜剧的美学特征和文化内涵进行研究就有极为重要的意义。