小说插图作为文本的图形化补充，除了增添美观，更是插图作者对文本的接受与再创作的载体。小说插图中蕴含的丰富信息，绘者将自己对文本的情感与理解，转化成图像形式，重新创作成一幅精美的插图。插图本身，既是接受者，又是传播媒介，对文本内容起补充、互文作用。　　 《红楼梦》是中国古典小说的巅峰之作，上至王公贵族，下至平民百姓，皆是《红楼梦》的受众，其经典故事家喻户晓。而《红楼梦》题材的插图而言，自其文本问世以来，诸多形式的插图便伴随其左右。《红楼梦》所诞生的清代，是中国末代封建王朝，诸多西方先进的印刷出版技术、绘画技法、新思潮都在此时涌入中国内地，故而《红楼梦》的插图，较明代小说插图来看，形式更为丰富，除传统的木刻插图外，更有运用新技术的石印、铅印等插图本，同时，还出现了近代生活中所需的月份牌、西湖景等插图新形式。纵观《红楼梦》的插图发展历程，可以窥见整个清代小说插图绘画发展状况之一斑。2002年《古本红楼梦插图绘画集成》的问世，为系统理清《红楼梦》提供了文献基础。2004年，清孙温彩绘《全本红楼梦》公开展览引起广泛关注，也为《红楼梦》插图研究提供了新材料。　　 本文试以《古本红楼梦插图绘画集成》及孙温绘制的彩绘《全本红楼梦》为依据，择取各时代具有代表性的五个《红楼梦》插图版本，以插图中的人物形象、思想主题等角度入手，试析清代《红楼梦》插图本与文本之间的图文互证、互补关系，探究《红楼梦》插图对原著文本的接受与重构，以及其对后世《红楼梦》接受情况的影响，以求对《红楼梦》插图本的文学价值作出更全面的阐释。