自19世纪末电影发明以来,文学与这种特殊的艺术形式之间的关系变得愈加紧密,这不仅表现在电影剧本的创作与编辑上,也体现在作家们的文本作品中,许多作家比如海明威、马尔罗、杜拉斯等开始有意识地使用电影化的手法来进行小说创作。苏联作家巴别尔正是其中一位典型的代表,他的作品,无论是《敖德萨故事》,还是《骑兵军》,都强烈地体现出电影化的风格。这两部短篇小说集的文字富有张力和画面感,色彩鲜明突出,通感与蒙太奇手法的运用精练圆熟,可以充分地激发和调动读者的想象力与阅读感受,将其引入几乎可以与电影媲美的艺术殿堂。本文首先概括了巴别尔小说中的视觉特征。色彩是巴别尔表现作品主题、渲染文学氛围、突出人物特征的一个重要手段,对于光线和阴影的描绘令他的作品犹如一幅幅油画般引人注目。他对于构图和运动的把握也令人印象深刻,过目不忘。利用动感将这些静态画面组合起来,便可以在作品中看到当时尚处于萌芽阶段的电影蒙太奇技法,它们正是对于爱森斯坦和普多夫金的蒙太奇理论的验证。巴别尔在小说中运用了多种蒙太奇手法,本文将按照声画蒙太奇、对比蒙太奇、交叉蒙太奇和象征蒙太奇的分类进行逐一论述。其次,从叙事学角度出发,巴别尔的小说和电影也具有密切的联系。《骑兵军》不仅揭示了战争带来的痛苦和黑暗,也展现了人性、宗教和艺术等主题,这也正是所有战争电影的主题。而在结构上,《骑兵军》和《敖德萨故事》具有与电影《低俗小说》和《两杆大烟枪》相似的环形结构；人物是实现环形结构的一个中心要素；复现情节则是小说集《骑兵军》的另一个重要的特点。最后,尽管小说和电影这两种艺术形式有很大的不同,但借助一系列的分析和比较,通过对它们的区别的阐释,可以跨过异质的界限,找出两者的共性。本文以《骑兵军》和《骑兵军日记》为例,探讨了将文学改编为电影所会遇到的问题及针对这些问题的解决途径。