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现代主义思潮是近代艺术史上的一个关键命题,自20世纪初期开始,这一思潮广泛地散布到了艺术的各个领域,并引起了巨大反响,其中以西方现代主义美术最具代表性,最典型地反映了现代主义思潮的总体态势。本文首先梳理了西方现代主义美术的三种主要理念,进而探索了主要围绕这三种理念展开的艺术实践,以及因之形成的带有悖逆特性的三种价值取向,最后进行了对应反思。总体上看,在西方现代主义美术诸流派中主要存在着三种主要理念:弃模仿、重主体的理念,纯艺术、重形式的理念和反权威、重创新的理念。形成了现代主义标签下的三个主要体系:主观、表现体系,形式、结构体系和超越、幻象体系。然而,虽然西方现代主义美术取得了一系列的重要成就,并且对其它地区的美术创作影响深远,但是其自身带有诸多无法解决的矛盾和冲突,成就和缺陷紧密相随、相伴而生。带有鲜明的主观主义与个人中心主义特点的“非交流”价值取向,在探索艺术家的主观世界、表现内在情感方面取得了巨大成就,同时造就了现代派美术精英主义的面貌,导致了现代派与社会大众之间的紧张对立和隔阂;对美术形式语言的重视所衍生而出的“非功能”理念使得艺术创作摆脱了宗教、政治等外在标准的束缚,在解放美术语言的表现力、创造新形式等方面成就颇多,却也导致了艺术创作与世俗政治之间的尖锐矛盾;激进的“非理性”理念打破了艺术创作的条条框框,以强烈的反叛、超越情绪带来了艺术旨趣和手法等的不断翻新,但也带来了不稳定的艺术面貌,传达出一系列杂乱、阴暗、痛苦的情愫,成为后来艺术反叛现代主义美术的突破点。从这些带有悖逆特性的价值取向身上,我们认识到:首先,西方现代派美术热衷对主体精神的表达,对主体自我认知的笃信,使得艺术接受者的意见和认知处于从属的地位,不利于艺术作品价值的进一步深化和生命力的持久。其次,现代派艺术家将主题和形象驱逐出了画面,试图运用纯粹的甚至是抽象的、荒诞的、丑陋的美术语言来建构某种永恒的价值体系,但是却在纷繁芜杂的语言变革过程中模糊了方向。再次,西方现代派美术激进的进化观念和直线向前的发展观念,带来了否定与批判的滥觞,导致艺术的发展历程成为了只有不断否定才能不断进步的过程,并且没有否定就没有进步,今天的进步艺术实际上成为为明天而创作的用以否定的艺术,艺术创作在这一过程中逐渐丧失了恒久的历史价值。此外,西方现代主义美术时期的批评现状无疑也值得我们深思:批评和批评家的概念发生了重要的转化,再也没有出现温克尔曼式或罗斯金式的美术批评权威。艺术家、画商参与批评,使得批评日益成为艺术家自我标榜的舞台和商人的工具。