在书法史上,清代是一个较为独特的时期,二王帖学从极盛走向了衰退,大量青铜铭文、碑版刻石、瓦当、砖文以及古币的出土,受到金石学家的重视,金石学得以繁荣发展,新的书学理论和审美方向应运而生。赵之谦是清代碑学的集大成者,篆书史上,从秦李斯、东汉袁安碑和袁敞碑、到唐李阳冰,都未曾跳出玉箸篆的圈子。清代邓石如用长锋羊毫掺杂隶书笔意书写篆书;赵之谦更具创新,将魏碑笔法融入到篆书中,打破了小篆的单一用笔方法,革故鼎新,为后世篆书创作开辟了崭新的方向。从赵之谦的书学思想、书学经历和篆书书风特点来看,是以乾嘉朴学为基础的金石学兴起的大背景下留心六朝碑刻,并相继编著《补寰宇访碑录》、《六朝别字记》等,为其后期书风转变打下了坚实的基础。赵之谦早期师法颜体,到中期逐渐学习北碑并将北碑的用笔方法融入到其他书体中,最终形成了独特的书风。赵之谦篆书对后世具有深远影响,本文从近年来高校书法教学成果展和全国性书法篆刻展篆书作品中整理分析,不难发现取法赵之谦风格的篆书作品数量不断地增加。除作品数量之外,取法赵之谦不同时期的篆书作品及作品的形制也在不断丰富;分析赵之谦篆书在当代书法展览中的得与失,其“得”是利于全面取法、探究本源,不停留于表面,敢于新的尝试;“失”即是当代书家为了短时间内取得成效,通过信息技术集字的方法,生搬硬套,只将学习停留在表面,对篆书的字法未能做深入研究。最后,根据对赵之谦篆书的研究对我的书法亦有启示,如何更加全面深入地研究赵之谦篆书风格形成的原因,分析其不同形制的作品处理的方法。通过整理和分析材料,对当代篆书创作的反思及个人书法学习之路有所启发。