中国现代漆画从诞生到现在四十余年，四十余年对一个纯艺术画种来说仅仅算是一个婴幼儿时期。中国现代漆画新生且颇具活力，有着诸多处女地亟待开发，其中理论框架的建构显得尤为重要。然而职业的漆画理论家几乎没有，目前的漆画理论又几乎都是漆画家创作之余的附带品。可以说是众说纷纭，难免有一些片面。因而目前的漆画理论确实存在着一些误区需要澄清。本文试图在这方面找寻突破点。整篇文章把中国漆画艺术划分为中国古代漆画和中国现代漆画两部分，中国古代漆画部分对我国古代各个时期具有代表性的漆画作品进行了梳理，鉴于我国古代漆画是作为装饰纹样依附于漆器这一现实，本文指出我国古代是“器画相随”的时代。随着人们审美意识的进一步加强，对精神性需求越来越高，漆画从漆器中脱胎而出，已成为历史的必然。于是现代漆画呼之欲出，在国际漆艺和中国七千年漆艺传统的共同影响下随着越南磨漆画首次在中国展出的催生作用，中国现代漆画终于以崭新的面貌出现在世人面前。本文现代漆画部分简要回顾了现代漆画的成长历程，重点从本体论的角度对“技法”和“绘画性”两个方面展开详细论述。文章结尾部分在中国漆画理论界首次对漆画的风格进行了分类，同时指出随着观念上的日趋成熟和高素质人才的加盟，漆画大师级的人物必然会产生。漆画必将进一步赢得地位和唤起人们对其应有的尊重。