岩井俊二以一部《情书》奠定了其“日本新电影运动”旗手的地位，从而引发了关于“岩井美学”的讨论。岩井俊二步入影坛之时也正是日本泡沫经济破裂、经济呈现整体滑坡趋势之时，经济的整体滑坡给人们心理上带来的恐慌以及人们对于未来的不确定感在整个日本社会中呈蔓延状态。这一点岩井俊二自然也未能幸免，同时日本的资本主义高度发达本身所固有的后工业社会的种种特征也在岩井俊二身上打下了烙印。因此本文主要是从由于受社会环境的影响而带有的激进与悲观的特征这方面对岩井俊二的影片进行了分析，同时也论及其影片在形式上的“唯美”。文章包括这些特征如何在岩井俊二影片中表现出来的以及出现这种特征的原因分析等等。通过这种研究，一方面可以对岩井俊二影片中主题脉络的发展做一下梳理，另一方面则可以为岩井俊二影片的研究提供另外一种角度和思路，即将他的影片放到日本整个国内社会环境中来考虑，从中发现影片所具有的特征的根源。　　本文第一部分从岩井俊二的影片主题入手，阐明岩井俊二影片的主题倾向，探讨了岩井俊二影片中体现出来的激进特征；第二部分从叙事结构、导演风格两个方面探讨了岩井俊二影片形式上的“唯美”特征，主要包括画面、剪辑和散文化风格三个方面；第三部分对岩井俊二影片表现出来的悲观特征进行了探讨，包括生与死、孤独和人的异化等三个问题，从而展现出岩井俊二影片中具有日本独特审美文化中的物哀美学观念。