手卷是中国传统书画中特有的一种装裱艺术形式，在中国书画史上占有极其重要的地位。当代，中国书画手卷在美术馆、博物馆一般使用的是两边卷起、局部打开的陈列方式，也有把手卷全部展开，陈列在展柜中，这些陈列方式与手卷的传统观看方式有很大的不同。笔者通过书籍、博物馆、美术馆及网络等途径收集了历代手卷图像六百余幅，借鉴了东西方学者对手卷的研究成果，研究了历代图像及文献资料中所描绘的赏鉴手卷相关的情景，还原了中国传统手卷带有丰富互动性的不拘一格的观看方式，纠正了有关学者关于手卷“正确观看方式”论述的不足。本论文从手卷的装裱形制入手，重新厘清了手卷的概念，论述了装裱在书画作品生长成为一幅手卷过程中的关键性作用，分析了手卷良好的互动与共生空间。笔者通过对传统手卷边展边卷的独特观看方式、具有时间性的进行式结构以及在流传过程中不断丰富的印记，分析了手卷独有的互动与共生的特质，进而结合当代展示场馆的特性、当代人的欣赏习惯，借助当代的影像艺术与数字交互技术等手段，探讨了手卷契合传统互动与共生精神的现代展示方式。