本文所研究的是湖南花鼓戏花旦的唱腔特点。湖南花鼓戏是由民间歌舞地花鼓、花灯发展而来的,由劳动人民创造的土生土长的民间戏曲,至今已有三百多年的历史,是湖南最为流行的地方小戏。因其浓厚的地方色彩、生动的语言、活泼的曲调、浓郁的生活气息和幽默诙谐的风格,受到大众的喜爱。近年来民族歌坛上涌现出一大批著名的湘藉歌唱家和歌手,如李谷一、张也、雷佳、王丽达等,都是在学习过花鼓戏表演艺术的基础上,转而学习民族唱法,获得成功的女高音。随着时代的发展,民歌仍然是大众喜爱的演唱艺术。在当代民族声乐教育蓬勃发展的背景下,在吸收、借鉴西洋唱法精华的过程中,研究传统的戏曲艺术对民族声乐艺术的发展起到了促进作用。笔者作为研究民族唱法的实践者,在前人研究成果的基础上,探索花鼓戏花旦的唱腔特点、发声用嗓,力求能对“民族声乐”女高音和民族声乐艺术的发展做出贡献。本文主要对湖南花鼓戏花旦的发声用嗓、润腔技法作分析研究,着重阐述了五种润腔技法在民族声乐作品中的运用,探讨花旦唱腔与“民族声乐”女高音的联系,以及引发对民族女高音发展的思考。论文由绪论、湖南花鼓戏概述、花旦唱腔特点和润腔技法、润腔技法在民族声乐作品中的运用、花旦唱腔对“民族声乐”女高音演唱的启发五个部分组成。“绪论”主要陈述选题的研究背景、研究相关动态、研究意义和研究方法。第一章湖南花鼓戏概述,整体性的介绍湖南花鼓戏的基本特征,如花鼓戏的历史发展、种类、分布、曲调分类、旦行的类别,并在此章的最后部分引出花旦的行当特点,为第二章花旦唱腔的论述作铺垫。第二章花旦唱腔特点和润腔技法,主要阐述了花鼓戏花旦的发声用嗓特点,如气息、共鸣、咬字方面,以及独特的五种常用润腔技法。第三章花旦润腔技法在民族声乐作品中的运用,以具体案例来重点分析五种润腔技法在民族声乐作品中的运用。第四章花旦唱腔对“民族声乐”女高音演唱的启发,是对花旦唱腔中气息的运用、共鸣运用、咬字方面和润腔方面进行提炼总结,以对“民族声乐”女高音的演唱有所启示。