随着澳门回归，加上赌权开放，经济迅即蓬勃发展的环境下，澳门这个开埠近五个世纪、糅合着东西方文化特色的城市，在外在的大环境氛围下，产生了前所未有的巨大的变化。　　本论文课题研究的主要目的是探讨「装置艺术」在本土的发展过程中，所受环境的转变而产生的思潮与变化。「装置艺术」作为当代艺术的一种手法，正好此时此地在澳门演绎，也正好印记澳门的社会思潮变化。遗憾的是，「装置艺术」虽能展示当代社会与时空进行对话、互动的有机性特质，但作为一种艺术作品，它的生命却异常短暂，因为这些艺术作品及艺术意念会随着「装置艺术」展览的结束而结束，而作品和展览所散发的时代光采与艺术展现，会因为展览的结束而消声匿迹，这已成为普遍的现象。从这角度来看，本论文作为研究「装置艺术」一路走过来的社会脉络的二、三万字文章，而非钜细靡遗的文献，虽然当中免不了仍会有一些错漏之处，但作为了解澳门当代「装置艺术」的发展状态来说，仍起了一定的作用。　　本论文主要介绍澳门「装置艺术」的发展与社会思潮的变化，而非澳门「装置艺术」的全体，但若非透过有效的整理，很容易沦为一种「流水账」的记录。因此，在引介作者时，放弃记述作者的个人履历，而将作品分为三个主要的时代，同时突显这些时代艺术的特征，运用时代背景去阐述作品的关联，并将这些艺术家与作品同时透过五个章节来进行论述，希望本论文能为大家迅速地找出一个「澳门装置艺术」的轮廓。　　本论文介绍了「装置艺术」的起源与发展，分析探讨「装置艺术」与澳门的文化关系。回首八十年代，「装置艺术」在澳门是如何的出现？它与社会的关联又是怎样的？以澳门文化、历史形成的独有文化特质，以致影响澳门现代艺术作为时代背景的出现，继而从一些发黄了的旧报章中引介出多位早年将「装置艺术」带入本澳的艺术家，他们以当时的社会、文化、环境，表达出个人对社会的关怀，并促成九十年代「装置艺术」在澳门兴起的形势。　　进入二十一世纪的今天，在这个新时代中，澳门整个社会正在经历前所未有的变化，当大众关注、思考、探索澳门「装置艺术」发展的同时，我们可以从这些一路走过来的艺术家的展览「装置」作品中，尝试重新打开固有的集体记忆，将八、九十年代的重要艺术团体、艺术家与新一代的「装置艺术」作品进行分析。希望未来的研究<中文标题>=者了解澳门当代「装置艺术」发展的面貌提供参考。　　探讨澳门「装置艺术」在当代文化之中所呈现的精神与特质，将是本论文研究的主要目的。