中国现代版画的式微和在当代艺术中被边缘化,成为艺术界不争的事实。大多数关于中国当代版画的理论和批评文章把版画的式微、边缘化的原因归结为版画本体的原因;重要的艺术批评家很少关注中国现代版画的问题,真正探讨版画式微、边缘化的原因的文章乏善可陈;不能系统地分析、论证版画存在问题的真正原因和找到解决问题的可能性。由于版画自身艺术语言的特征,以及版画家没有进行版画的当代艺术语言转换,形成版画家对版画材质语言的追逐,进而形成普遍存在的版画审美纯粹主义、版画艺术语言自律主义和版画技术语言决定论,其共同的特征就是:语言工具主义。综上现象,都是缺乏对版画艺术语言的正确的认识。本文主要针对中国当代版画创作各种现象和存在的问题作出批评,并力图为当代版画批评话语、理论建构作出努力。本文从艺术语言的角度,运用美学、语言学、艺术语言学、艺术本体论、文化研究等分析方法,结合自己的艺术创作实践和专业研究方向;通过对当代艺术语境的分析,考察中西方当代艺术形态;结合中西方当代艺术批评,研究中国现代版画的状况,透视中国版画存在的问题,及其存在问题根本原因,探讨解决问题的可能性。分析中国现代版画边缘化的原因,以及为何没有向当代转型;分析版画语言与当代艺术语境的关系;重新审视语言、艺术语言、版画艺术语言的当代性含义;指出版画的式微不是版画这种艺术形式自身的问题,而是版画家过分追逐本体语言,从而造成在当代艺术语境中失语的现象。通过论证,本文指出:中国现代版画要走出“困境”,进入当代艺术语境,化“危机”为转机,进行当代性语言转换,只有解构版画本体语言一体化力量,消除版画本体艺术语言的神化,消解版画艺术语言的纯粹化,重新认识版画艺术语言以及艺术语言的当代性含义。中国现代版画只有走出语言的自恋,消解版画材质语言追逐,参与当代语言游戏规则,挖掘版