结局代表着完成，却不意味着完整。亚里士多德所著《诗学》有论:“所谓‘完整’，指事之有头，有身，有尾。所谓尾，指事之按照必然律或常规自然的上承某事者，但无他事继其后”。不完整也是一种美，《红楼梦》手稿缺失，维纳斯断臂难续，证明了不完整的艺术作品能够更多地激发观众的想象力，创造不一般的美感。随着影视剧样式的增多，观众欣赏口味的变化，现代的影视剧作品，运用新的影视语言、影视技巧，无论是在时空转换，或是在声画对位上都具有新的仪式，有的甚至在结构上突破了戏剧式的构架，找到了新的结构方式，如冲破了戏剧式的封闭结构形态，而以开放式的结构来结束的开放式结局就越来越被创作者青睐。开放式结局的不完整、多义性在引发众多争论的同时，也开启了新一轮的审美体验。但与开放式结局带给人们复杂的美感体验不相称的是理论界对开放式结局关注的匮乏。因此，本文尝试将影视剧发展与开放式结局的变迁联系起来，借由分析开放式结局的成因、种类入手，归纳其独特的美学特征，挖掘其悠远的美的韵味。