自上世纪90年代初“玩世现实主义”艺术“闪亮登场”以来，学界对其一直褒贬不一，莫衷一是。本文通过对“玩世现实主义”艺术的研究，试图把这种艺术现象产生的语言背景、特点以及当代价值梳理的更加清晰，为当代中国艺术的发展提供有价值的思索。本论文主要分五部分：第一部分，分析“玩世现实主义”艺术产生的语言背景。第二部分，浅谈“玩世现实主义”艺术的兴起。首先，从词源角度分析了“玩世”、“泼皮”的词义，其次，从中西方文化渊源方面，探究“玩世现实主义”产生的文化基因，再次，梳理了“玩世现实主义”艺术的基本特征，最后，总结了“玩世现实主义”艺术代表性画家的作品特点。第三部分，对方力钧的“玩世现实主义”作品进行梳理与总结。主要从“光头”形象、崇高与理想的消解、符号化的色彩设计以及具象写实的画法等方面进行概括。第四部分，分别从不同的角度对“玩世现实主义”艺术进行有价值的思考。主要从海德格尔的现象学、方力均与基弗的作品比较、非主流文化与主流文化等方面展开。第五部分，对“玩世现实主义”艺术进行批判。主要以艺术工具论、语言表达论为视角，分析“玩世现实主义”艺术的局限性。笔者认为，“玩世现实主义”艺术仍然没能摆脱艺术工具论的影子，依然处于语言表达论的框架之中，它根本没有触摸到艺术语言的自身，它不是对艺术语言的创新或“突破”。