本文以敦煌遗书中与颜真卿书风相似的写卷为看点,将其与颜真卿书法作类比来研究颜真卿书风。这些写卷中,有与颜真卿时代同期抑或更早,可见写卷之书手并非以颜真卿书法为直接学习对象,那么,此种书风的呈现与颜真卿的书法无直接关系。虽然敦煌写卷书手所书的与颜真卿书风相似的写卷在用笔、结体等方面表现并非完美,但这些写卷是当代人可取的创作源泉。任何书风的发展都有其内在的规律和逻辑,敦煌写卷体量巨大,且真迹居多,其书法与颜真卿书法出现相似之处,然而二者未有直接的取法或互相影响等因素,那么其中有什么内在关系呢?颜真卿作为唐代书法的“制高点”之一,他是这类书风的创始人吗?抑或他是此类书风中表现最出色的一位从而被作为代表推至历史舞台?本文带着这一些问题,来展开探讨和论述,也为我们现今的书法创作实践和书法史论研究得出一些启示。