山水园林与山水画艺术同属中国的“山水崇拜”文化,山水园林随着山水画的出现逐步发展,尤其是叠山艺术取得了长足的进步。山水画论为造园叠山提供理论指导,山水画卷为其提供蓝图粉本,山水画家的参与,使得造园叠山迅速成熟。而造园叠山的成熟,亦反过来推动了山水画的发展,从古至今,画家们大都热衷于描绘园林。园林特有的“台”、“竹石小景”等景象,频频出现在画中;每个历史时期,园林的布局是不同的,继而描绘园林的山水画布局、画中自然景物所占的比例也不同;甚至“别号园”的出现、兴盛,还促成了山水画产生一类“别号图”作品,以文人和与文人同号的私家园林为表现对象。当代的传统园林成为古迹、旅游景点,人们已不在园内居住,对园林的感觉、描绘园林的方式皆与古人不同,从而产生了一批崭新的园林山水画,是当代山水画中不可忽视的重要组成部分。笔者对园林与山水画的历史交集、相互影响进行研究和整理,并在此基础上,以自己特有的感觉和笔墨,将心中的净土与幻园表现成图像。